原来咱们鼓手同志参与过“记忆 Memories/回忆三部曲” *【编剧】今敏 (Satoshi Kon) 大友克洋 (Katsuhiro Otomo) 【导演】大友克洋 (Katsuhiro Otomo) 森本晃司 (Kouji Morimoto) 冈村天齐 (Tensai Okamuro) * 的原画与部分动作监督工作。 OTL 话说日本动画的外包在中国来说上海做的比较多，那家伙身为上海人却蹲在了北京实现着“梦想”~ 什么时候做做银他妈的外包啊喂，给我漏点儿原画出来啊喂~偏题了~实际上银他妈的重点根本就不在于画而在于那种“随便”的精髓。

      说起原画的话，“回忆三部曲”的确十分精致，虽说是典型的二维动画，光影显得有些死板，动作镜头也没那么流畅。但不能不说大友克洋就是大友克洋啊，“人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。”不过“回忆三部曲”觉得有点儿美漫的风格，加深了夸张的表现手法，刻画着超现实的冰冷的工业战争世界……不过对于90年代来说这种先锋主题应该是主流吧。在那个时候人们对于工业化的世界还有着比较直接敏感的感触，有着对于齿轮运转的机械化世界的强烈抵触感跟念念不忘的战争疲惫感，着实出现了不少表现这种主题的作品。

       对于现在来说，价值观世界观都在迅速转化的现今，越来越关注“人”与“生活”本身的事物则更能虏获人心吧……例如空知这个WS大叔，在不知不觉中就将那种不痛不痒的“生存哲学”植入了人们的小宇宙。严肃、抽象、旨意不明的隐喻与深刻的痛苦在这种大叔式的“唠唠叨叨”中便能消失殆尽，成为一种“戴着面具”死鱼眼一样轻易不暴走一热血就能体现自己生存意义的存在……怎么说呢？人们做的梦，不再是坐在高架钢筋上看到自己皮开肉绽的身体里显露出同样金属色的骨骼而崩溃，而是化身2次元角色游走ACG世界满足自己N个KUSO妄想而白痴一样的傻笑……嘛，真正选起来还是后者比较好吧。“全金属外壳”里那句在战场上最为真切的一个愿望“我真想回到家中，看到XXX那两颗樱桃一样的乳头，跟她做爱……”...就是这么回事啊...

       说起来冢本晋也为代表的一些电影人的很多作品里有着这样的过渡，工业世界的压迫感与人性的最低可能性，一个人，究竟会在这种社会、人群与规则的禁锢中变态到什么程度？这种异次元般的充斥着怪物的世界到底能带给我们多少恐怖的梦魇与杀戮的欲望。然后回到人本身，回到家庭生活，回到性欲与苦闷，回到仅仅是住所带来的焦虑与狂躁……是人被迫与机器结合成为无意识的暴力机器，还是人本身在制造黑暗……这个话题说起来简直没边了，因为体会过啊，那种无边的黑暗的感觉，曾经认为并且一直相信的"The darkest soul of the world”掌控着身体的最深处啊。

        于是给我这种人格分裂的感觉，可以因为单纯的事物找到萌点呆傻到欠揍，也可以因为复杂的事物跌入无尽的黑暗触摸到内心里那头蠢蠢欲动的怪兽....[蠢蠢欲动是猩猩的关键词啊喂]

        呐，无论怎样，活在当下不是么……绝望也好，妄想也罢，什么来充斥我的心，充斥的满满的，都无所谓。像什么“好烦哪，吃饭好麻烦哪，活着好麻烦哪，好想变成芝士面包啊”的话，或者唱着"Can't you see that we're going to hell"扭曲的那张脸，能够意识到，我还活着，就无所谓啊……