There are some fish that cannot be caught. It's not that they're faster or stronger than other fish. They're just touched by something extra.
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导演要懂心理学
2009-05-29 22:57
有些文学作品，虽然人人知道是名著，但是却没有几个人有耐心读完，比如《安娜卡列尼娜》。有的导演，虽然人人承认是大师，但是拍出来的作品却让人昏昏欲睡，比如库布里克的《2001太空漫游》。 我深切地感觉到，导演一定要懂心理学。对心理学运用得最好的无疑就是希区柯克了，希大师不但深谙如何抓住观众的心，而且勇于在影片里实践心理学理论，多次将弗洛伊德的精神分析学融入到影片故事之中，如《爱德华医生》、《精神病患者》。 昨天看了希大师拍的《迷魂计》。看的时候我就在想，女主角所开的那辆车一定是导演精心挑选的。假如是别的导演的话，也许随便找一辆车就行了，但是希区柯克找的这辆车很特别，颜色是深绿色的，算是比较少见的一种颜色了，与影片里出现的任何其它车辆的颜色决无雷同。目的显然是为了在任何时候，只要这辆车一出现在画面中，就能立刻引起观众的注意。否则的话，女主角被跟踪的戏效果就会差一些。相比较之下，男主角的车就是一辆普普通通的黑色汽车，因为男主角的车并不需要引起观众注意。 希区柯克举过这样一个例子来解释悬念。“三个人坐在椅子上聊天，椅子下面有一个定时炸弹，5分钟后爆炸，怎么拍这个故事？第一种拍法，只拍三个人聊天，没有交代炸弹的事，5 分钟后炸弹爆炸了，观众只在爆炸的一瞬间感到震撼，其他时候并没有紧张感。第二种拍法，先告诉观众有炸弹，开始观众会感到着急，但是他们的耐心是有限的， 既然知道炸弹早晚要爆炸，过一会儿就没有兴致了。希区柯克采用的是第三种拍法，先告诉观众有炸弹，然后拍三个人坐在椅子上聊天；聊了3分钟，一个人说走 吧，这时观众特别高兴，但另外两个人说不行，要再聊一会儿；又过一分钟，两个人说要走了，观众在心里说你们赶快走吧，第三个人说再等一会儿吧；剩下的一分 钟，不管炸弹是否爆炸，都能吸引观众的注意力。” 上面一段话是在一篇分析希区柯克电影的文章里看到的。可巧的是，看到这段话后不久，我就看到了一个绝佳的反面教材，同样出自一位大师，库布里克所拍的《奇爱博士》。《奇爱博士》是一部非常考验耐心的作品，至少我看的时候有几次差点睡着。影片的最后，美国的轰炸机去轰炸苏联某个军事基地，从距离目标100英里开始，每隔10英里，影片就会报一次“距离目标xx英里”，罗列一下航速、方向、导弹发射状态等军事术语。每10英里就会重复一次，一点变化都没有，也许用的军事术语会有所不同吧，但是对普通的观众来说又有什么意义呢，因为根本不明白那些术语。从10英里开始，更是每英里报一次，却又没有什么事情发生。即使是最后的爆炸，对观众来说已经没有多大吸引力了，因为这个结果大家早就知道了，只不过是按部就班地发生了而已，一点都不扣人心悬。看的时候我就在想，如果是希区柯克，决不会这么拍。 库布里克就是这样一个典型，各方面都无可挑剔，可是就不懂得怎样抓住观众的心，至少他的早期作品是这样。所以虽然公认为大师，可是在票房上却表现平平。库布里克后来之所以要拍恐怖片《闪灵》，我猜就是为了改变自己的这个缺点，否则的话他干嘛要专门向斯皮尔伯格请教票房成功的秘诀呢，这么自负的一个人。 |
