关键词：印刷工艺；违背视觉；合理另类；恰到好处；

         如果把一本书看成是一个人，那编排方式、图片质量、色彩运用就是这个人的相貌、身材，是他本身的属性。印刷用的材料、结构、装订方式、印后工艺就是他的服饰、装饰、及随身的饰品。人靠衣装，佛靠金装。恰到好处、别致的外饰设计可以让人魅力四射，美丽动人。

          随着网络、电脑普及人们获得信息的方式，沟通表达方式也发生了翻天覆地的变化，人们开始依赖网络，推行“无纸化”甚至有人开始说书籍是多余的东西，以后完全可以不需要。可是我却不赞同，因为现实物质的可感触真实性无法代替。当我看到一本装帧精美，别致高雅的书籍的时候，当我可以触摸并获得一种踏实的感觉的时候，我有一种抚摸到婴儿的柔嫩肌肤的感觉，就是赏心悦目。

         书籍设计中编排设计是非常重要的项目。编排别致，图片精美，色彩炫丽运用恰当的书籍往往很吸引人，它描绘了书籍设计中的一种形式美。有许多前辈就编排设计，图形创意，色彩设计方面的问题发表了许多宝贵的观点，今天我想表达的另外一方面的想法，简单一些说就是通过什么方法，途径让这些好的形式美更好的表现出来的问题，是一个“载体”的概念，也就是印刷工艺。“工”是指工作、工程；“艺”是指：才能、技能；“印刷工艺”是指用于印刷中的技巧、技能。印刷工艺包含哪些方面呢？我想可以从材料，结构（开本与折页），装钉、印后加工这几个方面来考虑。首先人们得知道有些什么方法、途径影响书籍设计，然后再去自由运用这些方法，途径，把编排设计的形式美实用一种或几种恰到好处的方式表达出来，完成一件有意义的作品。

                      第一章       材料的运用

         随着印刷技术的进步，可以用于书籍设计的材料，大大地丰富起来，可使用的纸张的品种非常多，常用的有书写纸，胶版纸、新闻纸、铜板纸、哑粉纸、白板纸、牛皮纸、坑纸、毛边纸、轻质纸、硫酸纸等等。

         书写纸主要用于印刷练习本，日记本，表格和帐薄等。重量一般有45、50、60、70、80（g/m2）几种。

         胶版纸平滑度好，质地紧密，白度好，对油墨的吸收性均匀，主要用于印刷较高级的彩色印刷品，画册、商标、招贴、插图等，重量有50、60、70、80、90、100、120、150、180（g/m2）几种。

          新闻纸是报刊及书籍的主要用纸，长期存放，纸张发黄变脆，不宜书写，价格便宜，重量（49-52）±2g/m2。

        铜版纸，哑粉纸，这两种纸是在原纸上涂布一层白色浆料，压光而成，光滑、白度高、纸质均匀，抗水抗张性强，用于印刷高要求的画册、封面、明信片、产品样品，挂历、商标、手袋等。重量：70、80、100、105、128、157、180、200、210、230、240、250、300、350、400（g/m2）也因为此类纸重量跨度大，所以适用面广，一是现行主要的印刷用纸之一。

         白板纸伸缩性小，有韧性、折叠时不易断裂，主要用于印刷包装盒和商品装潢衬纸。在书籍装钉中，用于简精装书的里封和书脊的装钉用料，白板纸按纸面分有粉面和普通两种，按底层分有灰底和白底两种。重量有：220、240、250、280、300、350、400、450（g/m2）。

         牛皮纸具有很高的拉力，有单光、双光、条纹、无纹等，主要用于包装纸、信封、纸袋等。

        坑纸也叫瓦楞纸，主要用于包装箱，有白色和黄色两种。

         轻质纸这是一种新型的纸张，质地轻薄、淡黄色、主要用于印刷内文页数较多的厚书，成品较用正常书写纸印制的成品要轻得多，多用于手工线装书。

        牛油纸这是一种半透明的纸，现在工艺的进步，出现了橙色、红色、紫色、金色、银色等带色透明的牛油纸，一般用于要求较高的精品画册扉页或分隔页。

        除了这些之外还有大量的特种纸，这些纸经过加工，有各种颜色纹路、肌理、厚度、涂层、这些纸张一般比较贵，在使用上一般要巧用，画龙点睛的用于醒目突出的地方。常用的除了纸张之外，还有PVC、木、纺织品、皮革、金属片、泡沐、玻璃等。我们在书装设计选用材料的时候，要不拘于形式，什么材料都可以去尝试，要勇于选用特种纸，特种材料如皮革、纺织品、木、竹等。因为材料本身带来质感、空间，肌理第一时间会吸引读者，我们要善于发现新的材料，勇于尝试用于书籍中去，这种直接的感观的触觉力度是很大的。在现实的设计中当经济有限的情况下，我们要尝试的不按正常的例行的用法用纸，例如：牛皮纸常用于信封或包装纸，这是大家常用的，但有一本横式16开的《职业经理人》的期刊就用了80g的牛皮纸来印刷，基本的色调是深褐，与牛皮纸本身的黄褐一体，很吸引人。

         坑纸是用于装裱制作包装的。有一本土菜馆的画册就是用坑纸做封面，因为坑纸易折，封面底的四个角用铁皮角边，既解决了问题，又让坑纸所做的封面活起来，土中带洋。在日常书装设计的用纸上，我们往往习惯于一种纸用到底，全册书用胶版纸就是胶版纸，铜版纸就是铜版纸，新闻纸就是新闻纸，很少有混合用的，大家都习惯了。有一本地铁的年报，就用了这种纸张混用的方式，封面用的是350g双面铜板纸，正文用的是157g哑粉纸，后面报表的部分用的是米黄色进口双胶纸、内扉、章节部分用了岩石纹纸，所用的纸张是平时常用普通的纸，造价也不会贵，但书籍成品出来之后，因为用了不同厚度、款式的纸张，读者读到每一个章节时心情也大不一样。

         因为纸张的相对价格低廉让其成为我们在书装设计中选用材料的主要对象，但是适当的选用其他质地的材料，如泡沫、皮革、木材、塑料、竹艺、金属，因为材料本身的可触性让我们有设计在第一时间里“刺痛”观者，让书籍产生的应事半功倍。

        总而言之，我们要敢于想，敢于发现新的材料，敢于用，不要怕麻烦，勇于实践，用到书藉上去，敢于用非正常思维考虑问题。有时在平常的用料上即使是改变一处地方，效果也可能完全不一样。

第二章       书籍的结构

        书藉上的结构我认为要从开本与折页两个方面来考虑。书籍开本是一种语言，是对读者传达的第一声问候。一张原纸的尺寸是固定的有大全开（889×1194mm），正全开（787×1092mm）二种尺寸，一本书的一个页面放到一个原纸上如何按排，叫拼版，印刷出来以后如何切正，横竖各切几刀叫开纸，正常我们把全开原纸对折再对折价形成对开、四开、八开、十六开、三十二开，六十四开的说法，也可以二三切形成三开、六开、十二开、二十四开等如下类推，切的方式可以自定，可行就行。常用的书籍有八开、十六开、二十四开、三十二开、六十四开这几种。

         一种书的设计第一时间就应该是设计尺寸即开本，尺寸定了，其他部分才能开始考虑。不同属性的书有不同的开本，日常的设计中用得最多的是十六开，这种开度最经济，最实用。平常的书一般都是竖式的16开，（210×285成品尺寸），但当我们把它横向使用的时候，感觉马上就不一样了。如果我们把210或285mm任何一边切小10-20mm的时候，书的感觉又完全变了，变得有胖瘦的趋向，有个性。为什么不呢？这样书籍的尺寸是减小了一些，但是效果却是大大加强了，方法就是这么简单，重要的是是否开始想了。

          东方国际书局编、山东大学出版社出版的“三上文库”，采用的是64开本。只有正常书籍的四分之一大，是开本家族的小弟弟。这一开本的设计与文库的名字大有关系。“三上”意为“马上、枕上、厕上”，这样的设计有袖珍之便。因为这个开本的恰当设计，让这本书的销量非常不错。 中国青年出版社1995年出版社出版的“典藏开明书店版名家散文系列”采用的大32开宽，16开高的特型开本，显得华贵大方，窄开本的书显得俏丽，并且虽然开本看上去是异型，但却是合理的省材料的，因而这本260多页装帧精美的诗集定价只有16元。不过值得提醒的事，尺寸的设计，要从正常开纸开始，选定基本的开度，然后在这个基础去调整，这样才经济可行。不能先想定尺寸，再去开纸，如果这样显然就是闭门造车。

        开本设计只能是两维的向读者展示，但如果设计者对书本反复折叠，让里面成为外面，外面成为里面，对书的结构空间进行重构，这样就不一样了，这就是折页，折叠设计而产生的空间形式。一个简单的例子，正常的书籍的封面底大多数是单页的，但是当我们把封面、底各加一个勒口的时候，书籍打开的时候感觉是好像多一个世界，立刻厚重了许多，而这种改变是很容易的，不昂贵的，问题是我们想不想这样。

         我们常用的折页方法有对折、三折、六页翻腾折、八页垂直折、八页翻身折、八页包心折、八页双对折、八页地图折、风琴折或经书折等，灵活的运用这些折法，可以是一个折法做一本书，也可以在书的章节里面加一个折叠，或是多个折叠或是不同的折法。，为什么一本书就只能有一种开本，一个尺寸呢？为什么书籍的折叠方法只能有一种呢？有二个或是多个混装、混叠不行吗？设计就是不按常规思想而结果又让人们感觉合情合理。

    第三章         书籍的装钉

         书籍的装钉就是使各种元素放在一起，成为一个整体，恰到好处的装钉使每一页都具有吸引力，装钉设计的灵感来源于生活，多数打动我们的作品大都由现成的东西得来，同样的材料，转变成另一种形式，就会产生不一样的效果。有许多东西带给我们灵感，不要管它们原来的用途，如果可以使装钉设计具有趣味性和功能美感，我们就成功了。

         我们常用的方法有平钉、骑马钉、无线胶装、手工线装，精装，铁围装钉，打孔钉装，帐本装、文件夹装等方式，基本的方法就是这些，可是设计就是首先恰如其分的选择方式，然后在这个基础上变通，记得有一本普通黑白印刷的产品目录，用的是铁圈装钉的方法，不同的是它所采用的比正常的大三倍黑色铁圈，白纸黑圈，圈又够大，够抢眼，给人的印象很深，一点点花费不大的变化就可以产生很大的效果，只要我们“动”一下。一般铁圈装钉是从上到下全部打孔，这样的装法让人感觉不透气，变通一下，上、下部分打破常规孔，中间留出一部分不打，分上、下两段装钉，因为与日常不一样，略加改动又成了一种新装法，又给人一种新的感觉。

         一本鞋业公司出的一本产品目录，书不是很厚，但这本书在日常胶装的基础上加用帐本装的方法，在上、下两处各加多一个孔，用红色的宽边鞋带穿书，让人一看就知这本书与鞋有关。谁说一本书只能有一个书脊呢？《ZYKLUS》这本书就用“Z”字形封面把三本小册子精装合成一本书，使这本书有三个分离出来的书脊，同时也让这本书在书海中跃然于人的视线之前。Ben荷兰移动用户手册在5cm的书脊上作文章，把书名织纺在书脊上然后再装钉，也是一处地方的改变使得整本书的感觉顿时不同。

         为什么对书的基本格式开度、装钉的改变会给人们带来这么大的新奇感呢？因为经过由此产生的多维空间感觉让人们立刻有一种违背视觉的冲击，而人总是喜新厌旧。

第四章         印后加工

          印后加工是使经过印刷机印刷出来的印张获得得所要求的效果和使用的技术总称。印后加工的目的无非有二：1、美化装饰加工，2、获得特定功能、如防水、防伪、防虫。后者是功能性的，前者是需要性的，是设计的方向，选用的手法不同，可以让印刷品绚丽多彩，或温文尔雅，或金碧辉煌，或古朴清秀，大大提高和改善印刷品的外观效果。

         目前常用的纸面印后加工工艺主要有纸面上光加工工艺，包括全面上光，局部上光（含高光泽型和亚光型），即磨光、过光胶、过哑胶、过UV、过光油、过哑油、印专金、专银、过荧光油等；纸面整饰成型工艺，包括凹凸压印、烫金、压纹、打孔、开窗、贴PV等。

        无论哪一种工艺都可以提高印刷品的外观效果，让印刷质感更加厚实丰满，色彩更加鲜艳明亮，提高光泽和艺术效果。设计师的工作就是要素知道了解这些方面，让它们成为很好的工具，让我们图片精美，版面主动，色彩渲丽的作品，更有触性，感知性。

         可用的方法、工艺、途径很多，在运用的过程中我们要用一颗简单心，首先了解、熟练掌握可用的“工具”，然后在常规设计的基础上，接合现实让一、二点原本“正常”的东西合理“另类”，我们的设计就会有成就感如果可以更经济，当然更好，现实的社会，有价值观的设计师才可以称为杰出设计师。

         合理的改变习惯，让人们感觉到新意。新意也就是勇于改变习惯而成的。