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每天让学生自问的九个问题      心理学家曾做过一个实验，让黑猩猩照十天镜子后，在黑猩猩的额上点一个红点，黑猩猩再照镜子时，就会用手去摸额头，而且用力搓。如果省略第一步，即使黑猩猩在镜子中看到了红点，也不会用手去摸、搓。这说明：当一个人不知道自己是什么样子时，是不会在意自己的变化的；一旦知道了自己原来的样子，那么一有改变，就会发觉，就会试图更正。所以有没有自知是非常重要的。因此，我编辑了九个问题，配上名言：吾日三省吾身，则智明而行无过矣，让学生贴在课桌的边角上，每天夕会课时反思。九个问题如下：      ●今天，充分利用时间了吗?      与其在口头上、书面里去赞美时间，还不如每天根据自己的生物钟，合理安排时间，明确任务。凡事预则立，不预则废。要多向单位时间要效率，踏踏实实地把握每一分钟。熬时间、做时间的仆人，都是“不预则废”。      ●今天，上课积极动脑了吗?      “有一种可怕的危险——这就是学生坐在课桌后无所事事。”当我读到苏霍姆林斯基这句话的时候，心里一怔：我们的许多学生就是这样的啊!课堂上一半是“燃烧的火焰”，一半是“平静的水面”。这种状况的存在，直接阻碍了学生与文本的对话，与同学、老师的交流。课堂是激发学生大脑的最具活力的阵地，阵地上每一员的思维火花都应是熠熠生辉的。      ●今天，作业独立完成了吗?      做作业是学生的职责，要自己去完成，方能得失自心知，“知其失方能救其失”。作业是用来检验学生对知识的掌握程度的，不独立去探索、去触摸知识的“脊骨”，是不会深刻地体会到知识本身的乐趣的，又怎能深刻地感受到学知识的乐趣呢?      ●今天，班级的任务认真完成了吗?      初一进班时，有许多学生竟然不会使用拖把，分配女生拖地，竟还引来同学的哄笑。要使热爱劳动在少年和青少年时期就成为一个人最重要的品质之一。      ●今天，主动帮助同学了吗?      现在的孩子是受宠的一代，一生下来身前身后尽是爱；同时他们又是孤独的一代，缺少兄弟姐妹间的交流与沟通。老师要让学生意识到，主动帮助别人也是一种快乐，一种幸福。问问自己：今天给同学送个微笑了吗?借给同学橡皮了吗?帮同学解答问题了吗?……事小暖人心，暖人心之人亦心暖。      ●今天，不懂的问题解决了吗?      今日事，今日毕，今日不懂之处要今日解决。许多学生有了不懂的问题，通常的对策是“懒”，懒得问老师，懒得问家长，懒得问同学，懒得查资料。日积月累，不懂的地方就成了个大障碍，如果是学习上的，就会抑制进一步学习的信心；如果是生活上的，就会影响身心的健康发展。      ●今天，做了无效劳动了吗?      迟到、旷课、上课分神、说话、抄袭作业、打骂同学、顶撞老师……这些都是无效劳动。魏书生老师曾让学生每天找一找学习中的无效劳动，全班竟找了100多项。中学生是发展中的人、成长中的人，极易有一些小问题，但也较易纠正。学生如果不时时提醒自己，就会“小问题铸成大错误”，有语云：天下大事必做于细，天下难事必做于易。      ●今天，爸妈正在干什么?      可叹天下父母情，学生们在校衣食无忧地学习，父母们在家在社会勤勤恳恳地劳作。要让处在“温柔富贵乡”的学生们，时刻记得父母的辛劳，与父母同笑同泪同悲同喜，共同历练人生。要让学生形成家庭责任感、社会责任感，学会从身边事做起、做好。      ●明天，我怎样去改变自己?      有则改之，无则加勉。改之，首先，必要有一个良好的心态，因为自信心经常被自己的错误击碎；再次，要寻求方法，或自己摸索，“自力更生，丰衣足食”；或借鉴别人，“他山之石，可以攻玉”。

动漫中十大TOP10美少女排名 第10位 苇月伊织（伊织在日本可是排第一位的哦） 出处：《is》 作者：桂正和 卖点：穿迷你水手校服裙子，有风吹起就………… 桂正和设计的校服裙够短超诱人，加上身材标准得可以做模特的伊织，还不是天作之合？ 第9位 贝露 出处：《我的爱神》（《我的女神》） 作者：藤岛康介 卖点：贤良淑德 每个人都想找个老婆是进得厨房，出得厅堂，再加上被露来自天堂有守护神的力量，有她帮你照顾起居饮食，呵呵~正点！！ 什么才第9？贝露可是二少心目中真正的女神啊！ 第8位 管生明日香 出处：《高智能方程式》 作者：矢立肇 卖点：无敌纤腰，秀发，长腿 在戏中，一直守护风见隼人的美少女，《saga》篇后更多一份成熟女人的韵味。 第7位 音无响子 出处：《相聚一刻》（《一刻公寓》） 作者：高桥留美子 卖点：温柔贤淑 外表贤淑的响子，更可爱的其实是她率真的内心，有放开亡夫到接受裕作，内心的变化都显得有血有，令人对她更感亲切。 第6位 小忌廉（注：忌廉是音译cream，一般香港习惯把奶油都翻译成忌廉） 出处：《我是小忌廉》（实在不知道大陆是翻译成什么的，只好沿用） 卖点：当年因穿迷你裙而被封为性感女神。 第5位 藤崎诗织 出处：《心跳回忆》 人设：深山典子 卖点：读书运动样样行 诗织可以称得上是完美的化身，所以在游戏里面绝对难追，不过好多人就是喜欢那种要追好久才得手的女孩，要不为什么她会那么热门嘛。 第4位 林明美 出处：《超时空要塞》 作者：美树本晴彦 卖点：优美的歌声 动画史上，塑造得最成功的歌唱偶像，她任性、善变、甚或自私，却情真如无邪的小女孩，感情上，她纵是失败者，却永远惹人怜惜，加上她一首首荡气回肠的情歌，都使她成为异次元舞台上永远的偶像，恐怕再难有后来者取代她的江湖地位了。（啊啊啊~~明美的《可曾记得爱》真是无敌，什么时候听都会感动）。 第3位 阿琳 出处：《山t女福星》（《福星小子》） 作者：高桥留美子 卖点：三点式豹皮泳衣 阿琳最可爱之处，是对爱人绝对专情痴缠，从没想过会移情别恋上别人。 第2位 鲇川圆 出处：《橙路》 作者：松本泉 卖点：有型有格，神秘莫测 其实阿圆好温柔，可以为朋友压抑自己对心上人的感情，至于她的魅力就在舞台唱歌的时候最能展现，长发飘逸加热情，难道这样还不够说服力？（啊圆弹奏那首《恭介no.1》的时候令人常不禁陶醉其中）丸子比起阿光来，真的是不知道成熟了多少，如果二少也有超能力的话………… 第1位 绫波丽 出处：《新世纪福音战士》 作者：贞本义行 卖点：冷漠，病态美 一反过去女主角的形象，个性毫不亲切，没笑容，冷漠，但绫波丽却偏偏有种动人的病态美，坐上eva零号机的阿丽，随时有豁命勇气，动不动就说要自爆，这么有个性和拼命的女角你怎么可能没感觉！

今生不能忘记的5部动漫 [%=@title%] [%=@count%]票 [[%=@percent%]％] 永远de经典 -----------今生不能忘记的5部动漫 TOP1:GTO 开头记录的以鬼冢为首的小混混们的校园生活,每小节的结局都不算完美。到后期，初三毕业班最后的旅游被鬼冢带到了冲绳岛，杏子不知不觉的爱上了吉川，最后浪漫的夜晚她终于表白了。结局十分的感人，那段珍藏的夏日冲绳。。。。 TOP2：高达SEED 感人肺腑的庞大剧情，吉良不得不面对朋友的死去，不能决定自己的命运，必须对童年的执友阿斯兰开战，让每个人看过每一集会流泪。。。 TOP3：十二过记 中岛洋子流落在失落的文明，孤独的彷徨在人海中，最亲密的朋友逐个被神秘的面具人杀死，背后隐藏的的危机，麒麟忠诚之迷，种种事情都似乎没发生过。。只得寻找出路。。。 TOP4：水果篮子 本田透与草摩家族不平凡的相遇，最纯洁的友谊，令人向往的天堂，草摩美丽的家族。。。。 TOP5：ONE PIECE 路飞带领着他的海贼团，感化了一个又一个被黑暗所蒙蔽的心灵，神秘的传说，强大的敌人与珍贵的友谊，伟大航路的宝藏，让人蠢蠢欲动，朝着伟大的梦想去吧~！！！ 。。。 另：《犬夜叉》 《我的女神》 《通灵王》也是不错的作品。。 希望大家能慢慢品尝。。。有志同道合的朋友可以光临指导~~~谢谢（原创，个人见解，勿转）

浅析商业动画片剧本创作中主要角色的设定          在动画片剧本的创作中，角色的形象塑造占有极其重要的位置。电视动画片每集的故事较之一般电视剧来讲要短，情节也相对简单，因此，一部动画片要打动观众不能单单依靠情节，很重要的一方面需要塑造角色的形象，使之具有独特的行为、语言以及鲜明的个性，从而在观众的脑海里留下深刻的印象。这点在商业动画片中尤其重要。对整个动漫产业来讲，塑造出鲜活的卡通形象，是其中重要的环节，是品牌衍生的基础。          在角色的形象塑造中，理所当然，最重要的应该是主要角色。这就要求在创作动画剧本前的基础设定中，注重主要角色的设定。            一、主要角色设定的重要性 比起其它类型的剧本来讲，动画片剧本中的主要角色塑造对剧作的影响更加巨大。动画片形象树立起来，被观众认可了，创作者（编剧和导演）就取得了成功。尤其是对于商业动画片的产业化，动画片的形象就是最好的商标。如果说故事情节不容易转化为其它产品，那么由动画主要角色形象衍生出来的各类产品，必然成为盈利的重点。因为，就品牌衍生这一部分来讲，好的卡通形象更受用。比如迪士尼经典动画《米老鼠和唐老鸭》，其故事情节是非常简单的，但它的主要卡通形象的价值却很高。 要创造出经典的卡通形象，首先必须要在剧本的基础设定中有“闪光”的主要角色设定。        1、主要角色设定是塑造角色形象的基础 动画片中对于主要角色形象的塑造，其首要依据来自主要角色的设定。也就是说，动画形象首先应是编者“写”出来的。设定角色，也就如同画出了卡通形象的大概轮廓，之后对形象的加工，那都是对已定轮廓的展示、丰满和细化。       2、主要角色设定有利于剧本创作中角色定位的一致性 对于电视动画来讲，主要角色一般是由始至终贯穿于全剧的。而剧本的创作，其故事情节必须要紧紧围绕主要角色来展开，为塑造角色形象服务。故事情节的选取是不同的，但主要角色的定位需要保持一致。也就是说主要角色的性格、语言特征等都是具有一定的稳定性的，即使前后有些差别也应是逐步的发展变化、自然的过渡。这样，才会给观众留下浑然一体的印象，而不是感觉突兀。             在剧本写作之前，对主要角色进行必要的设定可以避免角色定位的不一致。在长篇的电视动画片中，这点尤其重要。在此，举一个反面的例子：212集大型动画巨作《海尔兄弟》，其内容丰富，情节跌宕，可以算作一部比较成功的剧作，但在其中明显存在着这样的问题：主要人物的性格不一致，克鲁德这一角色更加明显，他在片中一会儿勇敢无比，一会儿又胆小如鼠，甚至在经历了海上的大风大浪之后，面对屋子里才齐腰深的水竟害怕的大哭起来。显然，这是不合情理及逻辑的，是剧本创作中的败笔。究其原因，必是在剧本创作的前期出现了问题：没有对主要角色进行基本的设定或是做得不到位。 由此明晰一个问题：主要角色的设定对剧本创作中角色定位的一致性至关重要。尤其是在商业动画片的制作中，对角色的设置给定一个框架，即使剧本出自不同编剧作品的拼合，其间的过渡也是不着痕迹的。这对品牌形象地塑造也有极大的益处。        3、主要角色设定有利于把握主人公的典型性及故事情节的发展 本文所讲的主要角色包括主人公和那些经常出现、来对比或衬托主人公的其他角色，而其中主人公要具有典型性。要充分体现主人公的典型性，就要先与其它的较主要的角色作比较，使主人公的个性特征显得与其匹配，这在剧本创作中是不易做到的，往往我们在看完一部动画片之后会产生这样的感觉：剧中真正给人留下深刻印象的并非主人公本身，而是其配角。甚至许多经典的动画片中也存在着此种情况。比如美国动画片《狮子王》中，与主人公辛巴相比，蓬蓬和丁满这两个搞笑、可爱的小东西更能让人饶有兴趣地回味无穷。更甚之，《海尔兄弟》中的克鲁德明显就已是喧宾夺主了，似乎海尔兄弟反而成了他的配角。这种情况可以说在现今动画片中是十分普遍的。这样，必然会影响到主人公形象地塑造。当然，对动画片的收视率等来说不会受到什么影响，但就动画片整体的商业化进程来讲，问题就有些严重了，会直接影响到衍生产品品牌的发展。           ① 在剧本写作前对主要角色进行设定，可以使编剧对剧本中所要塑造的形象有一个统筹的把握。如果对主人公的设定是典型的，那么，只要严格按照角色设定来创作剧本，其塑造的主人公必定优先于其他角色。由此推知，主人公能给观众留下深刻的印象，就十分顺理成章了。以***动画片《聪明的一休》为例，其中除了主人公一休外，创作者还设计出了一系列围绕着他的人物：单纯可爱的小叶子、慈祥的老长老、精明的桔梗店老板、自傲的西右卫门等等，虽然这些人物各具特色，但绝对掩盖不住主人公的光芒。有此效果，肯定离不开创作者对角色的精心设定。            ② 人物的性格决定了其所作所为。编剧要创作动画片剧本，在对众多的素材进行筛选时，所依据的标准不仅仅是故事本身吸引人的程度，还要注意所选的故事是否符合人物的性格特征。对主要角色进行设定，依据这个设定来选取素材，有利于编剧把握故事情节的发展，能使故事情节的发展与角色的性格想吻合。像***动画片《蜡笔小新》中的主人公小新是一个古怪、另类的幼儿园男生，即便是生活中普普通通的小事儿，到他那里也就变得极不寻常，总有让人意想不到的因素出现。但以他独特的个性而言，这些意外也就自然而合乎情理了。 二、主要角色设定的内容及技巧             1、姓名。动画片人物姓名的设置可以从以下两个方面来分析：            其一，就姓名本身而言，需要注意以下几点：            ① 姓名的字面意思要新颖、别致、具有亲和力。            ② 姓名的笔画要尽量简洁。            ③ 姓名的读音要琅琅上口，没有不健康的谐音和歧义。           其二，根据剧本中的其他因素大体可以分为以下几点：           ① 根据角色外形特征。此类还可以分成两种：           a、与形象相符；如《三毛流浪记》中的三毛。            b、与形象相反；如《机器猫》中的大雄。           ② 根据角色性格特征。如《小熊维尼》中的跳跳虎。           ③ 根据角色特长爱好。如电视动画片《狮子王》中的球球。           ④ 根据身份地位。如《聪明的一休》中“一休”这个名字就带有浓厚的佛教禅宗意味，符合一休“禅师”的身份。           ⑤ 根据社会流行元素。如《猫和老鼠》中的两位主人公汤姆（Tom）和杰瑞（Jerry）。           ⑥ 根据剧本的特定情况。如《海尔兄弟》中的海尔哥和海尔弟。           2、性别。动画片中的角色大部分都是虚构的。当然，有些是有社会原型的，但那也是对原型的极度夸张。因此，对动画片中角色的性别定位，可以有介于“男”、“女”之间的中性存在。这种性别定位虽是极少数的，但它也有自己的优势：可以避免因性别带来的局限性，甚至可以使角色拥有更多的偏好者。当然，这种“中性”的定位是根据剧本的创意及情节的设置来确定的。有些情况下是为了品牌衍生的需要。如深圳2003年推出的“魔力猫”就是一个性别不详的卡通形象。但是，在一般情况下，都要对角色的性别进行明确的规定，以便于剧本的创作。           3、年龄。对动画片主要角色的设定，一定要包括角色年龄的设定，尤其是对主人公而言。人物的年龄直接影响到人物的语言及行为方式，编剧只有在知晓所塑造角色年龄的情况下，才能更好地把握人物对白及剧情的变化。 在进行动画剧本的创作时，所设定的主人公的年龄，一般情况下要与动画片受众的定位一致，这样才能更好地引起观众的共鸣。           4、性格。在本文的开头，笔者提出动画片角色形象的重要性。因此，动画片角色的个性特征必须十分明显。这些生动的角色对于观众而言，并不是一个空虚的影像，而是高度浓缩了的人性，是现实生活中人物或动物的抽象和夸张。 对动画形象性格的设定，不是要面面俱到，而是要充分体现出性格中的重点，甚至仅抓住一点大做文章，做好文章，也不失为一成功之举。           5、爱好。给动画片角色加入某种特别的爱好，不仅丰富了人物形象，还可以作为故事情节的小插曲，增添趣味性，给观众留下深刻的印象。如美国动画片《小鸡快跑》中的主人公金婕喜欢坐在高高的鸡舍上眺望远方；还是这部动画片中，那只最肥胖的母鸡时刻不停地织毛衣，甚至在大家乘“飞机”大逃亡的关键时刻，她还边忙着踩脚蹬，手上仍旧不放下自己的毛线针，可谓把“爱好”表现的淋漓尽致。           6、口头禅及习惯动作。看完一部好的动画片之后，我们一方面对卡通形象感到新鲜和有趣儿，另一方面，我们会记住其中某些角色的口头禅或习惯动作。尤其是一些年龄较小的观众，非常喜欢模仿动画角色的语言和行为。 在剧本创作中，设定口头禅及习惯动作，是一种把角色的性格、特点最为简洁、生动地外化出来的好方法。许多动画角色正是根据这些小细节的典型化，成为别具一格、让人感兴趣的性格特征。而设置口头禅及习惯动作的时候，除了一定要新颖别致，符合人物的性格身份外，我们认为尤其需要考虑到流行的因素，让口头禅和习惯动作通过动画片的播出流行开来，成为一种时尚，成为卡通形象的一个标志性符号。如前些年流行的动画片《西瑞》中女主人公西瑞总是右手高举一把宝剑指向天空，并且大喊：“请赐给我力量吧！我是西瑞——”这个动作及语言的搭配堪称经典，除了给人留下深刻的印象，还与主人公正义、勇敢的性格相匹配。再次以《聪明的一休》为例，每当一休思考问题时，都摆出同样的姿势，盘腿打坐，两根食指分别在头顶两侧画圈圈儿。这个精心设计的动作，不仅符合一休禅师的身份，而且与脑筋“转圈儿”有着紧密地联系。而上述两个案例都在一定程度上成了一部分儿童争相模仿的流行时尚。 以上六点是主要角色设定中最基础也是最重要的部分，根据具体剧本创意的需要，可以对角色进行其他设定。          三、值得注意的几个问题          1、主要角色设定不同于卡通人物小档案 主要角色设定是剧本写作前基础设定中的一个重要环节，它要求清晰、准确地把其中的每一项内容列出来，作为剧本写作的重要参考依据。并且，卡通形象的设计也要以此为基础。而卡通人物小档案是对卡通形象的介绍（类似于一般的电影、电视明星的小档案），它是在卡通形象已经存在的基础上对其基本情况的概括。这是二者最根本的差别。 因此，在设定主要角色时，不能光讲形式，而需要对角色的姓名、性格等作出明确的陈述，杜绝模糊语言。比如来自美国的卡通人物海比（HAPPY）就曾经有一份档案，其中对她的介绍有两项是这样的：身高和体重，秘密！年龄，传说她15岁。类似这样的语言在动画片角色的定位中是不应该存在的。剧本创作者应该注意这一点。          2、要严格按照角色设定来创作剧本 主要角色的设定对剧本写作而言是一种尺度，编剧必须参考这个尺度来进行编写工作。虽然，有可能减少了编剧的想象空间，或大大缩小了发挥余地，但这是一种必需的束缚。因为，商业化的剧本创作不同于个人的文学创作，它需要一个全盘的统筹规划。剧本中对卡通形象的塑造如同生产产品，不同的创作者只有严格按照角色设定来创作剧本，才能作出风格一致的“产品”，才能有利于品牌的塑造，有利于以后衍生产品的发展。          3、主要角色设定要避免性格的重复 在商业动画片的剧本中，动画主要角色的性格一般都采用类型化的塑造手法。类型化的角色性格十分鲜明，使观众易于把握，并且能留下深刻的印象。这样的人物性格设定固然成功，但一定要注意避免重复（这里的重复并不是指同一个动画片中不同角色性格的重复，而是不同片中的角色性格类似）。这就要求在设定主要人物性格时，不能仅是对以往作品的翻版，一定要加入某种新的、独创性的元素。因为，“换汤不换药”的把戏已经不能打动眼界愈加开阔的观众。 综上所述，随着动画产业化的发展，日益强大的市场迫使行业从事者必须从根本上转变思想，使商业化的意识渗入到动画片制作的每一步。剧本是动画制作的基础，对剧本的基础设定是剧本创作的前期准备，而对主要角色的设定又是基础设定中的重要部分。由此推知，主要角色设定是整个动漫产业中最基础、最具体的工作，它的重要性不可忽视

愛情是什麼... 愛情是甜是苦還是無色無味... 愛情是傷是痛還是無止境的心碎... 愛情換來的是笑容還是眼淚.. 任由愛情在我的生命中徘迴... 得到的卻是玻璃碎片般的回憶... 愛情是否還值得去相信.............? 學會了與人分享愛， 還必須學會不要緊捉著所愛不放， 最偉大的愛就是做些對所愛的人， 最有利的事，即使那會令你心疼。 我只能說緣分還不夠 也許每天形影不離你反而會沒有興趣 愛的秘訣就是保持剛剛好的距離 真的愛 放開了手 也不會 隨風去 真的愛 心意相通 何必 太多甜言和蜜語 ~* 因為我愛你所以我讓你走 因為我愛你所以我不想免強你來愛我 如到了最後我們還是在一起了 那就是命中注定的了~所以我現在讓你自由~~~ 有些緣分是註定要失去的~~~~~ 有些緣分是永遠不會有好結果的......... 愛一個人不一定要擁有~~~~~ 但擁有一個人就一定要好好去愛他.......... 一直以為幸福在不遠處， 在可以追逐的未來。 讓雙眼保持凝視； 用雙耳仔細聆聽； 深怕錯過未曾有幸福。 後來才發現那些握過的手， 唱過的歌，流過的淚，愛過的人.... 所謂的曾經； 就是所謂的幸福。 ★天空的星星數都數不清 走在和你的路上 ☆我找不到最亮的一顆星 模糊不定的視線 ★讓我看不到和你的未來 向你說聲對不起 ☆決定無情的離開這世界 站在地球邊緣的我 ★只想垂直的掉到外太空 看清任何底細 ☆突然我看到了光線 沒想到那個人還是你 ★我一直逃脫不了你 ☆你對我的好總比對你自己好 這世界再也找不到 ★一直愛呵護我的你 哪管我笨手笨腳 ☆你就是最愛我

一个人，到底可以爱多久？忘记一个人，到底要到什么时候？我无从证明，因为还在爱着，因为爱在继续，因为心依然在痛。不知道在多年后，还会不会在上玄月升起时，想你，不知道那时再想起你时，会不会心痛。如何能让我知道，能爱你多久，如何能让我明白， 这种痛能持续多久。如果我能知道自己的爱将持续到何时，那有多好。我会让自己在爱你时，一直全心的爱你，让我不再爱你时，就完全的放下你。可是，我不能穿越时空，我无法去到将来，我无法知道要到何年，才会不再爱你。我无法知道要到何年，才能完全将你放下。我曾经对着风对着月，对着自己的心，说过，已经忘记你，我曾经在夜里，在梦里，对着自己说过，已经忘记。可是，仍然有午夜梦回的清泪，仍然会在阳光灿烂时，突然间想到你。仍然会在无望的等待与守候中，泪流了满面。仍然会在故做的平静中，痛彻肺腑。           如果爱时，能全身心的投入爱一次，如果不再爱时，就完全的放弃，如果在爱走远时，就义无反顾的离去，那有多好。可是，为什么在远去的路上，要时时的回头？为什么在爱结束时，却还要时时回忆？为什么会有爱来过，为什么爱会走远。         爱一个人，是用心还是用泪，爱一个人，是用一生还是用一瞬？天长地久到底是什么？是一生的相守，还是一生的守候？如果一生也等不到那誓去的爱，如果一生那爱也不会回头，那么，那爱还是天长地久吗？ 我仍然相信天长地久，一生的守候，或许也不会等待到爱回头，可是因为有了等候，因为有了漫长的的时间去怀念，那么即使在多年后，再回想从前，还会有一份属于旧时的回忆与期待。爱过，就有过天长地久。如果在多年后，心底深处还有一份属于少年的天空，心底深处还有一份属于年轻时的爱，还会生出一份柔情与感动，那爱，也就是天长地久了。爱过，就不管爱多久。

失去了。。。。 我开始珍惜， 珍惜我们平日的喜悦和快乐； 我更开始悔恨， 悔恨没有把自己的心掏给她。 老天也开始捉弄我了， 偏偏不给她幸福， 好让我死了这颗心； 几天后她就没有了快乐。。。 在那几天中， 新的人走进了进我的生活； 我开始珍惜， 把它当作责任。 也许。。。 也许。。。。 相信有缘千里来相会， 不管经历多少风雨都会再到一起！

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