女人一过25，就像圣诞节后的蛋糕，折价出售。


　　这是个浪漫喜剧，27套不同风格的衣衫在橱柜里呼之欲出，似乎在讽刺着什么，又像是渴望着什么。同个编剧不同的本子，《穿prada的恶魔》励志的是事业，那么《27宜嫁》励的是婚姻志。女主人公一天赶两场婚宴，频频脱穿的伴娘服，忙碌后的清夜里，她也会有那么一刻的凝想，嘿，总为他人作嫁衣裳，什么时候才轮到我？

　　前些天应邀参加婚礼，男方是我邻居，酒宴办于上海大厦，排场很大，桌数亦多，衣香鬓影，觥杯错盏。新郎比我还年轻，女方倒大，没有不漂亮的新娘，这是真的，如电影中，“新浪看着散落的玫瑰花中走来的新娘，眼睛就像新娘的礼服一样闪闪发光，包装的好像被车压过”。

　　行的都是西式的礼，走场的形式一概雷同，挤出来的笑容装点在每桌昏黄的蜡烛后，谁也没仔细看新娘的模样，谁也不关心台上的仪式，这样的见证承诺的方式与其说是给别人看还不如说是做给自己看。看吧，我们结婚了，并宣告天下，而万一不幸离婚，却只能偷偷摸摸，希望别人都没“看”到。我握着酒杯退到席外廊上，没有发生琼瑶笔下婚宴上的那种艳遇，一切都是平平淡淡，也无欢喜也无愁。

　　电影中的主人公总是被幸运眷顾，虽然她暗恋的那个并不爱她，但她遇到了自己的真命天子。她想着，“我一生都在等那个合适我的人出现，你终于出现了，却不是我想象中的样子”，常是如此，不到最后谁也不知道相伴的会是谁，会不会穿越几千年驾着七色云彩来接你，不知道，真的不知道，所以你每天都要打扮的漂漂亮亮的出现，天知道他会不会在你最尴尬的时间出现在你身旁。因为不知道，所以等待是个坚直而矜持的姿势。

　　女人一过25，你不急，别人都替你急，好像是日暮过后的大白菜，硬要把你塞给谁的箩筐里。亲眷逼着你相亲不错过任何一次可能，朋友们刚出世的孩子提示着你辈分的升级，你说你不是不想只是不要，身边追着你的都是驴蛋很少真金。其实真的不必如此，婚姻并不是爱情的延续，婚姻法保障的也只是财产的分配而不是情感的有无，自由恋爱后结婚生子的发展历史尚不超过百年，而即将要在暑期播映的《欲望都市》电影版也会告诉你，40岁后的女子仍然可以得到百分百的婚姻。

　　只要你守护的心从不打折，没人能够替你轻易标价。

　　不过是要走到那个节骨眼，自然会出现那个人，关键是你是否准备了接受他的心境。还没准备好的，再准备几年，准备好的，便是宜嫁宜家；以前看不上的，成了你半生的伴，曾经爱过的，或变为朋友的夫。老天最爱开玩笑了，十年后回首今天，会觉得一切并不如现时想的那么坏。却当在午夜梦回，被身边丈夫的鼻鼾惊醒，你迷糊糊木愣愣地看着他想啊：

　　等足半生，原来是他。

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近来看了海云的小说“出轨的中年女人”，感慨很多，主人公燕子厌倦了平淡无奇的生活，丈夫每天早出晚归，没有浪漫而言，小孩也渐渐长大，有自己小小的空间，燕子闲下来才突然觉得自己的生活是否缺少点什么，这才有了后来的网恋和约会，不管燕子后来是否真的和那个网上情人就此打住或是有了越轨行为，当她和那个网上情人魂不守舍地谈情说爱的时候，她的心就已经出轨了，而现实生活中我们又怎样看待感情的出轨，身体的出轨，抑或感情和身体全出轨？

谈到“出轨的女人”这个名词，让我联想到另一个久违了的名词：失贞的少女。三十二年前，我有一位表姐，聪明又漂亮，她和未婚夫偷吃了禁果怀了孕，未婚夫当时正在部队服役，表姐想结婚，但她妈不同意（她妈不知道女儿已有孕在身），所以表姐自杀了，一尸两命，我阿姨哭的死去活来，为了贞洁这个名声，我表姐付出了生命的代价。而在美国，即便现在的中国，婚前性行为早已是可被人接纳的客观存在，也就是说婚前的操守已不是评判一个年轻女孩子的品行身价的砝码，可是当人们讲到出轨的女人，大都不认同，因为出轨就意味着背叛，背叛自己的丈夫和对婚姻的承喏。我常常想，三十年前有人以生命作代价换来的，十年后就不被世人看重的贞节，她到底价值多少？再过十年二十年或三十年，我们会不会也像接受婚前性行为那样对出轨采取宽容的态度呢？

不知有多少人还记得一部电影叫”第二次握手“，电影中的主人公丁洁琼和她的初恋苏冠南是大学同学，在解放前夕丁洁琼去了美国，从此二人失去联系，时隔三十年丁洁琼仍深爱着苏冠南，不惜放弃在美国的优越条件回中国寻找她梦牵魂绕的初恋情人，而此时的苏冠南早已有妻子儿女，丁洁琼心碎而归。这部电影曾经打动了不知多少的少男少女们，我当然也是其中的一个，我钦佩丁洁琼对爱的执着和忠诚，也发誓将来若爱上一个人一定要像丁洁琼那样，忠贞不渝。星转斗移，我转眼就已经是当年丁洁琼的年纪，以我一个中年人的心再重新审视这部电影，我才发现这是个天大的误会，丁洁琼回国其实不只是看望老同学旧情人，更多的是怀旧的情结，还有对阔别多年的家乡的思念，而这些因素促成了她回国这一事实，可从当时刚刚开放的中国人的眼里，看到一个女人不远万里回国看望她的旧情人，那她一定是还深爱着他，那她一定在美国苦苦等了他三十多年，否则她怎么一直未婚，又放弃工作，花那么多钱回中国，于是这部电影的雏形就诞生了，当年的少男少女们看得如醉如痴，幻想将来自己的爱情也一定要春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。然而丁洁琼是否一心一意地等了苏冠南三十多年，只有她本人最清楚，即便真是如此，在现实生活中廖廖无几。

我只所以用这样的篇幅回忆这部电影，一方面是因为这个爱情故事曾经对我本人影响很大，更重要的是我想用它证明，其实很多有关爱情的电影，小说虽然它来自生活，但它更多的是用作者的眼光和他对生活的感受来描述某些人和事，至于现实生活中的当事人本身的内心活动恐怕只有他／她最清楚，甚至于他／她可能都搞不清楚。这就是我们作为高级动物的，有思维，有情感的人。

因为工作的关系，我接触到各个年龄，各个阶层的人，我发现古人所谓的“四十而不惑”其实只是个良好的愿望，四十岁的人其实很困惑，四十岁的女人更困惑。她们可能知道自己不想要什么，但很多时候她们说不出自己想要什么。首先在工作上感觉自己已差不多走到了最高点，要想有更高的发展也难，其次在家庭上，孩子也愈来愈独立，很多时候孩子更喜欢和朋友们在一起，跟妈妈说的话越来越少，作妈妈的当然很失落，再其次在身体上，容易疲劳，情绪不稳，皮肤开始松弛，白发层出不穷，最不喜欢听的词是更年期，最后在爱情上，和老公总是找不到共同的兴趣，大家互相看着都别扭，还是各人做各人的事，长期下来，两个人亲密浪漫的关系早已荡然无存。如果你只有上面所讲的一两项，恭喜你，你是一个幸运的人，如果上面大部分被不幸言中，那么你该怎样去改变这些不尽如人意的处境？其实即便如此，你还是个幸运的人，因为你还有能力和可能去改变你不满意的地方。

不幸的是在我们生活当中还有很多人没有能力改变自己不尽人意的生活（我当然指的不是金钱的能力），这其中包括有身体的原因，性格感情的因素，家庭和文化背景的差异，两性的不合谐等等都会使本来就不可能一帆风顺的婚姻之舟驶入浅滩。如果两人都选择下船就都好办了，但绝大多数都宁愿搁浅也不愿意下船，因为船里还有孩子，票子，面子等等他们不愿舍弃的东西。然而我们是人，有情感的需要，有爱和被爱的需要，如果婚姻搁浅了，又不愿意弃船，那么很多人就选择了出轨，至少在感情的海洋里不会渴死。我接触到很多这样处境的人，在和他／她们深谈之前，他／她们就和我们每一个人一样，看不出异样，只有走近他／她们的内心，你才发现他／她们内心的痛苦和挣扎，每个人都有自己辛酸的故事，真可谓幸福的婚姻是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸。

出轨它不是不幸婚姻的专利，它也是我们大部分中年人既恨又爱的毒品，我们憎恨自己的配偶出轨，憎恨那些玩弄别人感情的人出轨，而其实我们内心难道就从来没有喜欢过别的异性吗？难道从来没有欣赏过被异性爱慕赞美而飘飘然的感觉吗？最近有个朋友因为有了外遇和丈夫离了婚，外遇当然比前夫年轻潇洒很多，另一个朋友就跟我讲为什么她就没有这个运气碰到这么一个人，虽然只是说说，但可见我们人里面天生就有出轨的种子，我们的祖先亚当和夏娃不就是因为偷吃了禁果，在思想和行动上皆出轨才被赶出伊甸的吗？当然一定有很多人说，出轨是不道德的行为，我绝不会做出轨的事，那么假设，只是个假设，有一天比尔：盖茨向你求爱，要娶你，你还会马上拒绝吗？你可能会故作矜持地说，等等，让我想一想。所以常常我们不出轨，不是我们高尚或对婚姻的忠诚，而是要看出轨的酬码有多高。

再回到海云的“出轨的中年女人”，故事的结尾是燕子在和网恋情人约会时突然改变主意，临阵脱逃了，然后经过思考，就和丈夫和好如初了。我觉得从文学的角度和人性本身来看，燕子应该出轨，这才更符合人性，才更真实，因为当两人经过那么长时间的近距离网恋，见面是势在必行，而第一次的见面一定是紧张兴奋和期盼的心情才对，当然我非常理解作者想要将燕子塑造成一个正面有操守的女性，所以燕子注定了在小说中不可能出轨。如果我们假设燕子真的出了轨，一段时间后发现其实梦中的情人也未必比自己的丈夫好，这时她又悄悄地重新回到丈夫的怀抱，我觉得这样的经历使得燕子更懂得珍惜自己的婚姻，也让她更加成熟，这样的出轨经历丝毫无损于她追求完美，追求真爱的正面形象，也让我们反省我们自己，出轨真的就是解决我们婚姻问题最好的方法吗？

以上只是我随意发表的一些看法，若是你没有出轨，我祝福你，愿你永远幸福，若是你曾出过轨或想要出轨，我理解你，也祝你找到属于自己的幸福。

最后我要用最近流行的手机短信做为我文章的结尾：

胶济铁路相撞事故告诉我们：出轨并不可怕，可怕的是被撞倒了！

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