辛弃疾

　　【摸鱼儿】
　
　　（淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋）
　
　　更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

　
　
　　词人渡江南来以后，在朝廷中形势孤独，处境危急，动辄得咎，自言“年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”（《论盗贼札子》）这种“孤危”的处境促使词人在创作时也注意用比兴手法，将内心的愁苦、愤恨婉转地表达出来。这首词上片写惜春、怨春、留春的情感，春天似乎成了国家大好形势、抗金大好局面的象征。春天的无情离去，则又让人感觉到国事衰微、恢复中原无望。下片用陈皇后故事，诉说自己忠而见疑、屡遭谗毁、壮志难酬的悲苦处境。又用杨玉环、赵飞燕的故事正告得志小人不要太猖狂，历史将自有结论。“斜阳”的意象叫人联想到南宋日薄西山、气息奄奄的衰颓景象。据罗大经《鹤林玉露》卷四载：孝宗也读出此词的怨苦情绪，非常不高兴。
　
　　【沁园春】
　
　　（带湖新居将成）
　
　　三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉？秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。　　东冈更葺茅斋，好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳，疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。

　
　
　　淳熙八年，辛弃疾被弹劾落职，退居江西上饶的带湖，并在这里修筑了居所。词人似乎是打算以隐逸来消除被排挤出官场的隐痛。“三径”三句写自己与隐居环境的久违，以表示对这种生活的向往。“云山自许”以下说明隐逸是自己的素志，在官场倦怠之后当然要回到喜爱的生活中来。词人故意掩盖被迫隐居的真实原因，而“惊弦雁避，骇浪船回”二句，却透露出官场的险恶，略略揭示出退居的真正理由。下片纵笔描写隐居清幽的环境：水边修葺茅屋，竹柳掩映，梅菊环绕。词人好象完全沉醉在隐逸的快乐之中。然“沉吟久”三句，最终表明词人不忘国事、不愿归隐的真实心态。
　
　　【水龙吟】
　
　　（登建康赏心亭）
　
　　楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。　　休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取盈盈翠袖，揾英雄泪。

　
　
　　这首词是登临游览之作，表现了词人渴望报国而又志不得酬的苦闷，同时批判了南宋小朝廷的苟且偷安，不思进取。“楚天”二句写词人登高望远，一目千里，极写秋色的无边、江天的辽阔、气氛的爽朗，对下文所抒发的深广忧愤起有力的烘托作用。所见长江对岸，就是词人的北方故乡，是沦陷敌手的大好山河，所以，只能给词人提供愁与恨了。于是，“落日楼头”以下七句，一气贯注，倾泻出词人壮志难酬的牢骚、郁愤与不平。下片用三个典故，迂回说明自己的志向。词人既不愿意象张翰那样贪恋家乡美味而弃官还乡，又不愿意象许汜那样不顾家国安危而追逐个人私利，只愿意学习桓温率师北伐。末三句抒发无可奈何的感叹，一种知音难觅的痛苦、孤独寂寞的怅惘，油然而生。
　
　　【丑奴儿近】
　
　　（博山道中效李易安体）
　
　　千峰云起，骤雨一霎时价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔、别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。　　午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话。

　
　
　　词人有意模仿李清照风格，写得清新流畅，明丽自然，音韵美听。全词用铺叙手法，极力描摹环境的清丽宜人。骤雨过后，空气爽朗；斜阳映照远树，青旗飘舞，点缀着酒家；松竹错落有致，野鸟闲暇飞翔。这样的优美景色，让词人陶醉，身心都融入了大自然。结尾对“白鸥”的责怪，事实上是责怪自己没有早日归来隐居，白白耽误了这秀美景色。
　
　　【菩萨蛮】
　
　　（书江西造口壁）
　
　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山！青山遮不住，毕竟江流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。

　
　
　　南渡初年，金兵追击隆祐太后到江西皂口，此地成为宋人灾难、屈辱的又一见证。词人今日登台眺望，所见的哪里仅仅是奔腾不息的江水呢？中间流淌着多少家破人亡、背井离乡逃难者的血泪？江水依旧滔滔流淌，南北分裂的局面也没有改变，流亡者依然还乡无望，所以，听到鹧鸪声，词人不禁感慨实现恢复大计的艰难，对现实流露出深深的忧虑。
　
　　【祝英台令】
　
　　（晚春）
　
　　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？ 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。

　
　
　　“词为艳科”，以词写艳情最是得心应手。辛弃疾同样能写艳情，在这方面也有优秀之作，此词就是一个例证。词中代闺人抒写别离的怨恨、青春流逝的悲苦，通过对暮春的留恋、惋惜来表达。闺人不敢登楼览景，因为暮春时节风雨连绵，摧残花木，飞红片片。花落春亦去。春天，已经成为闺人青春美好年华的象征，成为恋人相聚美好时光的象征。今年的春天肯定无法挽回，闺人就渴望着下一个春天的早日到来。她拿花瓣反复卜算，流露出情深无限。最终，也摆脱不了愁苦，于是，又转为对春天的埋怨。前人理解此词有政治象征意义，有点过于牵强。应该承认词人的情感是丰富复杂的，他会有多种多样的情感需求及其抒情需要。
　
　　【青玉案】
　
　　（元夕）
　
　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

　
　
　　这首词表层次写对一位理想美人的追觅，实际上是用象征手法写自己的理想人格。上片用夸张比喻等手法，描写元夕之夜的满街游人、火树银花、彻夜歌舞的热闹场景。下片先写观赏灯景的盛装妇女的喜笑颜开、追逐热闹。上片至此其实都是为理想美人的推出做铺垫。词人真正爱慕、追求的是一位自甘寂寞、远离尘嚣、沉思娴静的女子。这位理想女性，不就是词人不慕荣华富贵、超众脱俗、清高孤独人格的写照吗？
　
　　【清平乐】
　
　　茅檐低小，溪上青青草。醉里蛮音相媚好，白发谁家翁媪？　　大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

　
　
　　这是一首写农村景色人情的词。词人是在用农村的淳朴真率、恬淡宁静，来反衬官场的勾心斗角、龌龊卑下，所以，农村风情在词人笔下就被诗情画意化了。那质朴的茅屋，青青的溪草，都令官场中退隐出来的词人耳目一新。即使是江南“白发翁媪”的蛮音，也显得如此妩媚动听。农家没有什么纷争，各自忙碌，和熙欢快。农家小孩“溪头卧剥莲蓬”的天真无邪，更为画面增添了一份纯真。
　
　　【清平乐】
　
　　（独宿博山王氏庵）
　
　　绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。　　平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

　
　
　　这首词是词人闲居上饶游博山时所作。《丑奴儿近》（千峰云起）也作于博山道中，词人仿佛已经被自然美景所陶醉。事实上，这是故作旷达，心底的隐痛消除不了。因此，当他夜晚独宿时，被故意掩盖的凄痛就翻腾上来。词人所处的环境阴冷凄凉，饥鼠绕床奔走，蝙蝠翻飞起舞，松风急雨透过窗间破纸，吹打着茅屋。词人被迫归隐的心理困苦，通过景物形象地表达出来。下片就触及心理创伤的成因。词人平生走遍“塞北江南”，是为了实现抗金的理想。岂知到了“华发苍颜”的年纪，不但一事无成，反而被逼“归来”。今夜梦中惊醒，难怪忘记不了“万里江山”了。其实，词人在闲居时始终没有忘记北伐大业，所有的隐逸潇洒都是故意的做作，以遮掩内心的苦痛。
　
　　【满江红】
　
　　（暮春）
　
　　家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼藉。流水暗随红粉去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。　　庭院静，空相忆；无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

　
　
　　在词人许多首作品中，“春”都有了特定的象征意义。“春”的流逝，仿佛代表着一种美好理想的破灭。这首词表面写女子暮春时节怀念离人。上片写清明寒食过却之后，风雨摧残园林花木，春天无可奈何地离去了。下片递进一层，写春暮的离愁别思。相思无益，故“羞去上层楼”。然而，“怕流莺乳燕，得知消息”的诉说中，含有对现实的隐忧，是词人频受挫折后的心理恐惧。这首词因此有了另一种比兴意蕴，而非仅仅写艳情。
　
　　【水龙吟】
　
　　（过南剑双溪楼）
　
　　举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。　　峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？

　
　
　　这首词登临眺望，悲古叹今，抒发“千古兴亡”的悲慨，流露出对现实的忧虑。词人登楼举头北望，沦陷的神州大地尽收眼底，完成北伐大业，就需要有“倚天长剑”。于是，词人自然联想起此地有关宝剑的历史传说。词人渴望能得此宝剑，有一番作为。下片咏古，回想起历史上仁人志士也是悲愤满腔，无所事事。“百年悲笑”中蕴涵着对历史的叹息，对己身无所作为的悲愤。陈廷焯《云韶集》卷五称赞此词说：“词直气盛，宝光焰焰，笔阵横扫千军。雄奇之景，非此雄奇之笔不能写得如此精神。”
　
　　【鹧鸪天】
　
　　（代人赋）
　
　　陌上柔条初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。　　山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。

　
　
　　这首词再次写出词人对田野风光的热爱。桑条开始吐芽，家蚕已经生长，平冈上细草柔茵，寒林里点点归鸦，野外充满着自然的生趣。词人为景色所陶醉，忘记了“山远近，路横斜”的旅途辛劳。眼看有快到了“青旗沽酒人家”，又可以获得旅途暂时的歇息，又可以有片刻闲暇去悠然欣赏田野风景，词人是多么欢欣鼓舞呀。“城中”二句补充说明，对田野风光的喜爱，原来是与“城中”的情景对比而言的。城中生活，风雨摧人，好象是官场龌龊争斗的写照，真正自由自在的春天，应该到溪头野外去寻找。
　
　　【西江月】
　
　　（夜行黄沙道中）
　
　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　
　
　　这首词写夜行道中的具体感受，描绘出农村夏夜的幽美景色，对农村的丰收怀有极大的喜悦之情。明月当空，别枝横斜，清风徐来，蝉鸣一片。行走于这样清新幽静的田野中，稻花香传来，蛙声在耳，预示着今年的好年成，词人的心情也变得格外轻松愉悦。即使途中遇到一阵夜雨，词人也并不焦急，因为这条路词人十分熟悉，知道前头就有一个旅店茅舍。果然不出词人的所料，欣喜之情洋溢言外。
　
　　【木兰花慢】
　
　　中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月无送月者，因用天问体赋
　
　　可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋？飞镜无根谁系？嫦娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

　
　
　　这首词奇思壮彩，想落天外。中秋之夜，词人对高挂于浩瀚天空的一轮圆月发生了浓厚兴趣，接连提出了七个问题，表现了词人探索宇宙奥秘的好奇心，也表达了对明月的由衷赞美之情。词人首先追问中秋之夜以后明月去向何方？是否另有人间，这里明月下沉，那边月亮就升起？那么，驱使明月运转的动力是浩浩长风吗？月亮如同一轮明镜，它又没有根，是如何系挂在空中的？据说月中嫦娥至今未嫁，那又是谁的主张？据说月亮来自海底，词人因此为它发愁。他怕长鲸触破月宫，怕月中玉兔不懂得游泳，怕明月受到损坏“渐渐如钩”。整首词糅合神话传说，充分表现自己的好奇。想象奇特，在辛弃疾词中别具一格。
　
　　【贺新郎】
　
　　（别茂嘉十二弟，鶗鴂、杜鹃实两种，见《离骚补注》）
　
　　绿树听鶗鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。　　将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？

　
　
　　这首词为送别之作，词人借题发挥，抒发的是辞家去国的悲愤。先写春天的归去。鶗鴂、鹧鸪、杜鹃的啼叫声，都有一种凄悲的意味，在这一连串的鸟鸣声中，春天渐渐归去。然而，更令人悲苦的是人间的离别。昭君出塞，李陵陷敌，荆轲入秦，或令人悲伤欲绝，或叫人扼腕叹息，或使人怒发冲冠。这一系列的典故，都与家国之愁有关，词的政治寓意也就显得十分明确。全词悲慨苍凉，深沉抑郁。周济认为这首词“上片北都旧恨，下片南都新恨”（《宋四家词选》），则过于落实。
　
　　【沁园春】
　
　　（将止酒、戒酒杯使勿近）
　
　　杯，汝来前！老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如此，叹汝於知己，真少恩哉。　　更凭歌舞为媒，算合作平居鸩毒猜。况怨无大小，生於所爱；物无美恶，过则为灾。与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。杯再拜道：麾之即去，招则须来。

　
　
　　这是词人戒酒的游戏之作。词人中年被迫退居，壮志难酬，内心所蓄积的愤恨可想而知。于是，词人自然会以酒浇愁，在醉梦中忘却。但是，一段时间以后，词人发现醉酒消磨意志，摧残身心，与他不甘颓放的个性格格不入。所以，他下决心戒酒了。词中将酒作为一位对话的对象，列举了酒对人们的危害，批判得对方哑口无言。道理既明，对于意志坚强的词人来说，戒酒也就不难了。词人化用经史，为己所用，词中多散文化的句式，自由通脱，充分体现了“以文为词”的创作特征。
　
　　【丑奴儿】
　
　　（书博山道中壁）
　
　　少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。　　而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休。却道天凉好个秋。

　
　
　　少年与中年，人生阅历不同，对“愁”的理解也完全不一样。这种人生不同阶段的不同感触，人人都能经历，词人却以强烈对比的手法将其富有诗意地表现出来，最易引起普遍的共鸣。词人前后期生活变化太大了，期望与现实的反差也太大了，对“愁”的体味前后之变化词人感受更加深切，因此才有如此真切的表现。
　
　　【太常引】
　
　　（建康中秋为吕叔潜赋）
　
　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。

　
　
　　中秋望月，情景、心境不同，感受就不一样。词人在现实中频遭挫折，目睹了朝廷政敌的龌龊伎俩，体验到叫人窒息的黑暗。今夜赏月，词人就期望明月能将更多的清辉洒向人间，使尘世变得明亮净洁。词用比兴手法，意余言外，令人回味无穷。
　
　　【沁园春】
　
　　（灵山齐庵赋，时筑偃湖未成）
　
　　叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。　　争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。

　
　
　　这首词作于词人再度被罢官以后，此时已进入晚年。词人只能从周围山水中寻求安慰。然而，以一英雄磊落的心胸与眼光去看待山水，山水也就不再是一片的恬静。词的上片写灵山雄伟峭拔的气势，以及齐庵周围小桥流水、苍松翠柏的优美环境，词人所选取的是种种奇丽险峻的景物，隐隐透露出词人不满意“投闲”置散的愤慨。下片写灵山给词人的种种欣慰的感受，展望偃湖筑成后的良辰美景，表明词人旷达开朗的胸怀。也只有山水才能给词人受伤的心灵以抚慰。全词象一篇优美的山水游记，是“以文为词”的范例。
　
　　【破阵子】
　
　　（为陈同甫赋壮语以寄）
　
　　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

　
　
　　陈亮与词人志同道合，相聚之时，议论时事，慷慨激昂，同时也掩饰不住壮志难酬的悲凉。这首词结构奇特，上下片浑融一气，都是在极力描摹自己生平的壮举与胸中远大的志向。今夜“醉里挑灯看剑”，当年的壮举一一浮现在眼前。作为统率千军万马的主帅，词人曾经有过“沙场秋点兵”的生活。词人的愿望是为君王平定天下。但是，结尾轻易的一句“可怜白发生”就将前面所说的一切都否定了。岁月老去、壮志难酬的悲愤，由此流露。
　
　　【鹧鸪天】
　
　　（有客慨然谈功名，因追念少年时事戏作）
　
　　壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡騄，汉箭朝飞金仆姑。　　追往事，叹今吾，春风不染白髭须。都将万字平戎策，换得东家种树书。

　
　
　　这首词回顾平生，将前期的壮志有为与后期的被迫隐居做了鲜明的对比，愤慨之情不言而喻。当年词人率乡亲起义，冲入金兵大营，领导二万大军浩荡南渡，在枪林弹雨中渡过了有意义的青年、壮年时期。南渡后，曾向朝廷献“万字平戎策”，期望有更大的作为。但是，词人在４３岁以后，大部分时间都在被迫隐逸中浪费。而今鬓发已白，春风对此也无能为力。词人的隐居，“将万字平戎策”去“换得东家种树书”，都是十分无奈的，是被逼如此的。英雄穷途的悲凉，深寓字里行间。
　
　　【粉蝶儿】
　
　　（和赵晋臣敷文赋落花）
　
　　昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。甚无情，便下得雨僝风僽。向园林，铺作地衣红绉。　　而今春似、轻薄荡子难久。记前时、送春归后，把春波、都酿作一江醇酎。约清愁，杨柳岸边相候。

　
　
　　辛弃疾的婉约词，依然写得柔婉动人。赋落花，也就是赋春天的归去，花是春天的象征。春景之艳丽，如十三女儿精心绣出，饱满开放，姹紫嫣红，一片烂漫。风雨送春归，风雨催落的首先是枝头的花卉，落英满地，似铺了一层地衣。花瓣凋零到如此地步，春天也就消失在风雨之中了。下阕写春归之后的清愁，只能以酒消愁了。词人出色之处在于用了系列新颖生动的比喻，将匆匆归去的春天比作“轻薄荡子难久”，将“春波”比作“一江醇酎”。对春天留恋之情深情苦，皆在不言中。又隐含“一江春水向东流”的无尽愁苦。
　
　　【西江月】
　
　　（遣兴）
　
　　醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去。

　
　
　　这首词写醉酒的心态、情态，显示出词人与众不同的性格。醉里的欢笑其实是表面的，要愁没有工夫那是欲盖弥彰，只因为愁苦过于深重才借助醉酒。词人从读书中悟出不迷信书本的道理，有普遍的启迪意义。词人用在这里，恐怕有着对朝廷、皇帝、历史的怀疑。下片以松树陪衬自己昨夜的醉态。以手推松的动作固然是醉酒时的神志模糊，但依然表现了词人倔强的性格，自强不息，不被困难压倒。
　
　　【永遇乐】
　
　　（京口北固亭怀古）
　
　　千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

　
　
　　嘉泰三年夏，辛弃疾再度被朝廷起用。次年四月知镇江府，时已６５岁。当时朝廷主政的韩侂胄，只是企图利用北伐来树立个人名声，并不做认真积极的作战准备。辛弃疾一方面主张坚决抗战北伐，另一方面却为当时仓促的军事局面担忧。当他登上北固亭眺望北方时，想起历史上的英雄与其他北伐的成败经验，既有向往之情，又心生警惕。词人向往的是孙权、刘裕这样建立了丰功伟业的英雄，当年他们率师作战或北伐，金戈铁马，气势恢弘，所向披靡。词人担忧的是像元嘉年间的草草准备，匆匆出兵，败北而归。回想起四十三年前扬州所遭受的那场兵乱，词人犹自愤怒不已。结尾用廉颇的典故，表现了自己老当益壮的雄心。
　
　　【南乡子】
　
　　（登京口北固亭有怀）
　
　　何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江衮衮流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

　
　
　　词人暮年被起用，这是最后一次有作为的机会了，词人登上北固亭时的感慨也就特别复杂。这首词以自我问答的方式写成。第一问说明了京口军事地理位置的重要，词人镇守此方，应该大有作为。第二问极其概括，将长江两岸千古征战、兴亡的史实都包含在里面。第三问表达了自己对当年在此地有所作为英雄人物的景仰，期望自己也能象他们那样建立功勋。陈廷焯认为此词“魄力雄大，虎视千古”，“极英雄之气”（《云韶集》卷五）。
　
　　【念奴娇】
　
　　（书东流村壁）
　
　　野棠花落，又匆匆、过了清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发？

　
　
　　长江是南北双方的分界线，辛弃疾渡江南来，家乡被阻隔在江的那一边。所以，途经靠近长江的小村落，词人对故土的思恋之情就难以遏止。这首词却采用歌词传统的写法，写对往日一位如“纤纤月”的佳人的思念，寄托故乡之思。词人是在“清明时节”路过此地，但无心赏识春日沿途的风景，立即陷入对往事的回忆之中。旧情难觅，回到现实，便只是“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。”结尾词人惊叹华发早生，岁月蹉跎，这是亟欲有所作为意志的曲折表述。
　
　　【汉宫春】
　
　　（立春日）
　
　　春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵、梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。　　却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人、会解连环。生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。

　
　
　　立春的到来，意味着一年中最好的时光即将来临。人们可以期待春光的烂漫，春景的繁华盛丽，迎接春天的欢腾喧闹。辛弃疾吟咏立春节日，却无法高兴起来，始终不能摆脱愁绪的缠绕。“看美人头上，袅袅春幡”，是这般赏心悦目，可是词人更加担心“无端风雨，未肯收尽余寒。”这正是在元宵欢腾的节日里李清照要追问的：“次第岂无风雨？”（《永遇乐》）东风吹过，恐其“闲时又来镜里，转变朱颜。”在这样多愁善感的心境之下，事事都值得担忧，甚至敏感到“生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。”如此心态，是词人南渡后备受挫折、创伤累累的后遗症。歌词因此曲折表达了对南宋现实的不满与贬斥。
　
　　【贺新郎】
　
　　（听琵琶）
　
　　凤尾龙香拨。自开元、《霓裳》曲罢，几番风月？最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。记出塞、黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳、宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说。　　辽阳驿使音尘绝。琐窗寒、轻拢慢捻，泪珠盈睫。推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。千古事、云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。弹到此，为呜咽。

　
　
　　以词咏物而另有喻托，是南宋词人的作风。这首词咏琵琶，用了三个典故：杨贵妃、白居易《琵琶行》、王昭君，每个典故都牵涉到离别怨恨悲苦，乃至是生离死别。贵妃当年“《霓裳》曲罢”，结局则是“繁华歇”，首身异处。白居易听琵琶女弹奏，悲苦伤痛，以至“江州司马青衫湿”。王昭君生别亲人与故乡，远赴塞外，以琵琶抒恨。辛弃疾将这三组典故结合在一起，叙述尽了人间的哀怨凄愁。经历了亡国之痛，北方故乡不得归去，词人才有如此沉重的伤痛。
　
　　【木兰花慢】
　
　　（滁州送范倅）
　
　　老来情味减，对别酒、怯流年。况屈指中秋，十分好月，不照人圆。无情水、都不管，共西风只管送归船。秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。　　征衫，便好去朝天，玉殿正思贤。想夜半承明，留教视草，却遣筹边。长安故人问我，道愁肠、殢酒只依然。目断秋霄落雁，醉来时响空弦。

　
　
　　这首词作于宋孝宗乾道八年秋，时词人知滁州，年３３岁。南渡以后的重重挫折与打击，使词人有了“老来情味减”的疲惫之感叹，后人或因此误以为是辛弃疾晚年之作。送别友人，在别离酒宴之间，依依惜别是主题。所以，埋怨“好月不照人圆”，“无情水”送归船离去。辛弃疾又是磊落洒脱的，他立即转而安慰友人，友人此去可以回到家乡，品尝美味，与儿女家人团聚。下阕词意再转进一层，变为对友人的勉励。友人与家人相聚后，紧接着要朝见皇帝。以友人文武出色之才华，一定能得朝廷重用。这是鼓励友人在仕途上积极有所作为，寄寓的是词人的不甘心。结尾以己身眼下处境作结，再度强调自己艰危的困境与险恶的政治环境，牢骚与愤恨难以遏止。
　
　　【鹧鸪天】
　
　　（鹅湖归病起作）
　
　　枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。　　书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。不知筋力衰多少？但觉新来懒上楼。

　
　
　　正当盛年而被迫在家闲居，对胸怀大志且诸事无成的辛弃疾来说，是绝对不可以接受的现实。但是，词人又是无奈的，他以一己之力无法左右朝廷的形势与南宋的局势。词人由此试图在湖光山色中消遣愁闷，劝慰自己“且休休”，大自然“一丘一壑也风流”。这种企图在现实中则往往落空。秋天气候转冷，所见的“红莲”、“白鸟”也被愁苦意绪所笼罩着，环境与景色带给词人的是不舒适的感受。书空咄咄，郁闷情绪有时就是这样难以遏止地宣泄出来。结尾宕开一笔，写自己的身体感受。“不知筋力衰多少？但觉新来懒上楼”的疲惫与衰老，是精神备受折磨的身体表现。