关于近来在百度和论坛乱窜的的fumino（也就是atsusato）和小静丸子（也就是2006小爱）二人造成的恶劣影响的说明

1.近来我们贴吧来了2位名人，他们一般同时间、同帖子出现，互相帮忙互相利用。

此2人的性别代考，其中最为滔滔不绝的是那个名叫fumino的，他最出名的是在吧里以专业人士的身份大谈不孕不育这个话题，但是最后经辨别满篇谎言，她装的很权威，指出上海某医院如何如何让还自爆身份是专业人士以让人臣服，其实经吧里上海网友辨认纯粹胡说子虚乌有。具体证据见这个帖子的238-254楼

http://tieba.baidu.com/f?z=241129123&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=30&tn=baiduPostBrowser&word=%D0%A1%BA%CD%CC%EF%D1%C5%D7%D3&pn=210

此人既然在雅子吧里发言，却不断的指责雅子的过错，明显是来挑错和找乐来的，经常发一些长篇大论的东西，实则他的话经不起细细琢磨。具体事例参见她对水俣病这一问题的言论。他在论坛上耸人听闻的推翻官方一直以来的说法，竟然编造“江头丰担任经理的时候，正是排放严重的时候”，但又拿不出实际证据，只是继续吹嘘自己信息量要优于别人，却无法证明。随后又说自己不了解情况，再然后，面对追问，他让大家去自己google！！

证据在此：

1）

atsusato    发表于 4 天前 17:42  | 只看该作者

江头丰担任经理的时候，正是排放严重的时候；并且，在相关部门已经开始着手调查新氮肥公司的污水排放情况时，还肆无忌惮地排放；原因仅仅是升级污水处理设备需要20万日元，公司不愿意花这个钱！当时雅子成为太子妃候补时，这个事情被翻出来，宫内厅明确告诉皇太子，为了照顾国民情绪，此女不合适；皇太子也表示顾虑，所以雅子的名字才会从妃候补中剔除。结果过了几年，皇太子还找不着对象；宫内厅才反应过来，皇太子是非这个人不娶，于是宫内厅开始收拾残局，说“ 江头丰担任总经理时，新氮肥公司已经没有排放了”之类的。为了选妃需要，真是黑的能说成白的。

2）

Atsusato   发表于 3 天前 16:52  | 只看该作者

2006小爱回答你关于日本文化的问题，我就来回答你关于水俣病的问题。其实水俣病与江头丰之间的来龙去脉，我已经说得很清楚，没有必要重复。在信息的深度上，我自信要优过你。你是有自由意志的，信不信由你。

3）

281           回复：回复1：新发现!关于纪子对婆婆的讨好

水俣病的问题我不了解，不乱发言。现在你和人家各执一词，都没有决定性的证据，我只能持保留态度。

作者：fumino

2009-9-24 10:46 回复此发言  删除

4）

42      回复：在王室论坛上看到的关于雅子和美智子的传闻，雅迷们好好看看

关于水俣病，用“水俣病 江头丰”的关键词在google里一搜即得。

作者：fumino

2009-9-24 15:49 回复此发言  删除

2. 关于他的身份，早已经被论坛的总版主扒皮，具体见此贴子所附图。大家一看即可明白！

他贴吧里叫fumino，论坛里叫atsusato，也就是说fumino=atsusato，但他在和我的对话里刻意隐瞒身份，称自己为“人家”“别人”，自己支持自己，一人分饰两角打压我。证据如下：

1）

276           回复：回复1：新发现!关于纪子对婆婆的讨好

LS是“01beautygirl”吧，我看了你在王室论坛和别人的论战，你对日本太不了解了，全是揣测，也怪不得别人跟你急，急完了干脆无视你。

作者：fumino

2）

2009-9-23 16:41 回复此发言  删除

       279         回复：回复1：新发现!关于纪子对婆婆的讨好

我已经表明态度不同意你的观点，我还去干嘛，帮着别人骂你吗？

作者：fumino

2009-9-23 21:09 回复此发言  删除

3）

281           回复：回复1：新发现!关于纪子对婆婆的讨好

抱歉，我去看了那里面你的发言。现在是你在骂人，我帮不了你。而且你对于日本皇室的看法，我也不能赞同。于情于理，我还是不讲话的好。

水俣病的问题我不了解，不乱发言。现在你和人家各执一词，都没有决定性的证据，我只能持保留态度。

作者：fumino

2009-9-24 10:46 回复此发言  删除

4. 最后，自从他们俩人来我们吧后不知哪出现一群裸奔人士，闹着要换吧主，而且指名道姓的要换成这位fumino。相信大家都可以明辨，吧主尽职尽责根本不想存在换的问题，这些跳梁小丑要的就是所谓的争权夺利！

　　皇太子简要介绍了雅子在长野县静养的情况后,他话锋一转,讲起了雅子入宫后面临的巨大压力和健康状态恶化的原因。皇太子说 “雅子入宫10年来,为使自己适应皇室环境,她一直在拼命努力。但在我看来,她已为此被搞得精疲力竭。”接着,皇太子以严厉和不容置疑的口气说 “事实上,雅子的个性被泯灭了。在雅子周围存在着否定雅子人格的言行是事实。”

　　蓄积而发

　　作为皇室继承人的皇太子公开指责皇宫内外有人否定皇太子妃的人格,足见事情非同小可。如果不是事情已经发展到近乎不可收拾的程度,皇太子无论如何也是不愿意将宫闱内部的纠纷公布于众的。

　　可以说,皇太子的谈话是蓄积而发,相同的不满情绪在今年2月,当皇太子度过44岁生日时也曾流露过。皇太子当时说 “由于身处皇太子妃这个特殊位置,雅子感到身上的压力很大,子嗣问题给她造成了莫大压力。”

　　如今,当雅子即将迎来与皇太子成婚11周年喜庆日子的时候,皇太子却在为雅子鸣不平。足见雅子入宫11年来生活之难。雅子婚后面临的压力主要来 自两大问题。一是清规戒律森严的宫中生活与雅子开朗性格和外交官志向之间的差距;二是肩负生儿育女重任带来的生理与精神上的压力。

　　出身于外交世家,出生在海外,培养在海外,立志要作一名外交官的雅子有幸被皇太子看中,而且两人一见钟情,但保守的宫中生活也曾令雅子望而生 畏,同现在的皇后一样,在决定入宫之前雅子犹豫过,雅子曾对皇太子说 “由于生活环境差异太大,我对入宫没有自信。”为此她一度躲避到国外,只是因皇太子锲而不舍的追求,并向她做出两项承诺,一是“就外交而言,外交官从事的 外交是外交,皇室从事的外交也是外交,两者都是为了国家”;二是“进入皇室后将面临各种不安与担心,但我会一生全力保护你”,有了上述两项承诺,这才使雅 子最后下定了入宫的决心。

　 　然而一旦入宫,却正应了中国古诗词的描述,“一入侯门深似海”,平日活泼好动,性格开朗的雅子为了适应宫中生活被搞得精疲力竭,心力交瘁。作为公众人 物,她要时常陪同皇太子在国内各地出游。但每次公开露面时,她都必须与丈夫保持3步的距离。因她个头较高,她不能穿高跟鞋。在公众面前她不能不讲话,又不 能多讲话,讲话比皇太子长了也不行。她每次外出穿什么样的衣服,佩戴什么样的帽子都是专家与媒体评头品足的重要材料,稍有不慎就会成为被攻击的目标。雅子 每天为学习这些繁琐的礼节被搞得狼狈不堪,哪里还谈得上什么出国访问。她入宫10年,仅仅出访过4次。其中最值得怀念的是1994年新婚后的第二年与皇太 子同行的中东之行。

　　2002年,雅子再次到海外访问时对随行记者吐露了她当时的心情。雅子说 “坦率地讲,结婚以前我到海外访问是家常便饭,出国访问已经成为我个人生活的一部分。结婚以后,出国访问变得相当困难。为适应这种生活我一直在尽我最大努力。”

　　雅子的这句话立即招来非议。宫中有人发泄不满说 “怎么能说访问外国的机会少呢 内部不是已经议论过,对雅子来说,最重要的公务不是出访,而是生育皇室接班人吗 ”

　　无后为大

　　对雅子来说,最大的任务和压力确实不是应如何发挥她的外交才能,而是要她为皇室生育接班人,特别是生育一个男孩。这是宫内厅的意见主流。雅子为 此做出了种种努力。在她入宫后的第8年,即在她37岁时终于生下一可爱女婴,取名爱子。爱子的降生为皇室乃至整个日本都带来希望与欢乐。但这并没有从根本 上缓解生儿育女对雅子造成的压力。首先是在有关育儿方针上。同是平民出身的雅子同皇后美智子一样,坚持自己育儿。为了给爱子创造更多与同龄儿童接触的机 会,当爱子一岁多的时候,皇太子夫妇便利用休息时间带她到东宫御所附近的公园玩耍,结果一时成为日本舆论关心的话题。正是在皇太子夫妇的精心照料下,小爱 子从小就习惯了在公众面前露面。每当受到群众欢迎和众多媒体拍照时,爱子总会像她的父母一样,招手向公众致意。

　　然而,皇太子夫妇倡导的平民式育儿法却受到了宫中的干涉,他们以安全保卫为由,禁止皇太子夫妇带爱子到附近公园里玩耍、散步。只准许每周一次, 在指定的时间里邀请外边与爱子同龄的小朋友到宫中做客。正如皇太子所指责的那样,在育儿问题上,雅子的人格受到了否定,并且受到了连当年皇后美智子都未言 及的“欺负”。

　 　最令雅子夫妇不能容忍的是,宫内厅还对他们的生育问题指手画脚。作为世界上延续了千年最保守的王室,宫内厅希望男性继承皇位的意识根深蒂固。爱子的降生 曾一度燃起女性继位的话题,70%的日本国民表示愿意接受女性天皇,国会也准备就此修改宪法相关条款。恰恰在此关键时刻,宫内厅长官汤浅利夫于去年12月 发表了一番十分露骨的谈话,他在宫内例行的记者招待会上介绍过雅子的健康状况之后说 “秋 宫也有这样的考虑,为了皇室的将来考虑,我们强烈希望秋 宫夫妇能生第三胎。”秋 宫作为皇次子已经生育了2胎,不过都是一色女儿身。不难听出,宫 内厅长官的发言明显是冲着爱子而来的。如果秋 宫夫妇生育第三胎并且是男孩,那么按照皇位继承人的排列顺序,那个新生男孩的排位就可排在爱子前面。

　　剥夺爱子可能具有的继承权,无疑是对雅子精神上的沉重打击。自宫内厅长官的上述发言传入雅子耳朵后,雅子开始变得沉默,她不再在公众面前露面, 小爱子也不见了踪影。雅子陷入了皇后美智子一度经历过的“四面碰壁”的困难境地。失望与孤独迫使雅子开始躲避气氛凝重的宫中生活,她搬到了朋友设在轻津泽 旅游胜地的别墅内静养,并接来生母作陪。而这一切在清规戒律森严的宫内厅看来,都是违禁之举。

　　雅子的情绪与健康状况令她的生母担忧,从轻津泽归来后,再次看到雅子生母的邻居们都说,“老太太明显地瘦了,而且白发增加了许多。乍一见使人不敢相信她就是雅子的母亲。看到她过于疲劳的样子,都不忍心与她打招呼。”

　　目前,正在欧洲访问途中的皇太子在谈起他临出发时发表的那番谈话用意时说 “我就是想告诉公众,雅子很苦恼,我也一样。”皇太子代雅子发出的悲鸣在日本国内外引起强烈反响。天皇夫妇对皇太子夫妇的情绪感到担忧。宫内厅负责人表 示,待皇太子出访归来后再找其细谈,弄清事情原委。社会上的反响更为强烈,皇太子发表临行前的讲话后,宫内厅收到的电子邮件就多达700多件,其中多数是 对雅子健康状况表示问候的,但也有相当数量的电子邮件对森严的皇宫内制度提出严厉批评。英国媒体就此事件发表评论指出,“皇太子妃雅子的悲哀,正使世界上 历史最悠久的皇室继承权面临越来越大危机”。皇太子夫妇向皇室制度提出的挑战才仅仅是个开始。

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男人的第三只眼睛：百年十大经典相机

　　他不仅是拍摄的工具，更是男人观察世界的一种方式。

　　很多摄影大师谈论相机，从来都是用“他”，而不是用“它”或者“她”。因为在很多人看来，相机不仅仅是一件机械工艺的佳作、电子技术的极品，更 是男人们观察世界、认知世界、表现世界的一种方式，用“它”，未免是一种自我的贬低，而用“她”又失之于阴柔。相机中有着男人的性格：勇敢的男人用徕卡或 者尼康，追逐着弹火纷飞，体会生死之间的无畏；艺术的男人用哈苏或者林好夫表现小河流水或者晴川汉阳。即使最最没有任何特性的男人，也可以用台傻瓜数码拍 妻小，享受天伦之乐。所以说，相机就是男人性格的外延，一种外化的性格载体，建议女人观察男人时，不妨看看他用的相机。

　　徕卡M3

　　素以浪漫著称的法国人曾经拍摄了一个短片：一位盲人被人搀扶着走在街头，一位妙龄少女走过，他嗅了嗅说：“夏奈尔！”；路经一辆豪华轿车，车门一响，他随口说到：“奔驰！”路边一位摄影者按下了快门，快门清脆而柔滑地一响，他不假思索地说：“徕卡！”

　　徕卡？对，就是徕卡，相机中的劳斯莱斯！一个曾经与奔驰、万宝龙并称为德国工艺三大代表的品牌，一个代表男性沉稳、历练、勇气以及兢兢业业、一 丝不苟等诸多品行的品牌。徕卡拥有令人艳羡的贵族般传统：目前最流行的135相机最初就出自徕卡的门下，这大大改变了摄影的生态环境，摄影记者们终于扔下 了笨重的大画幅相机，拿起徕卡奔赴火线。上世纪30年代之后，国际环境日趋恶化，先后爆发了中国“九一八事变”以及西班牙内战，这成就了以罗伯特。卡帕为 代表的战地摄影记者以及以坚固耐用、成像质量优异、便于维护的徕卡相机。当时很多美国部队随军摄影师都配发了徕卡相机，著名的巴顿将军就是徕卡用户中的一 员。根据美军规定，遇到紧急情况（如即将被俘）时必须破坏随身的装备，相机也在其列，一般情况下美军士兵往往用锤子或枪柄砸毁相机，不过这对徕卡相机来说 却并不实用，使用徕卡的随军记者往往需要将手榴弹绑在相机上才能炸毁徕卡相机。

　　M3就是在这样的传统中诞生于1954年——当时欧洲刚刚走出了战争后的萧条。徕卡将积累的全部技术储备都用在了这台相机之上，相机采用了坚固 的黄铜制作机身，各项技术指标都首屈一指，他不仅确立了徕卡M系列相机的地位，也奠定了战后测距式相机（俗称旁轴相机）时代的基本格局，从1954年投产 到1966年停产期间，累计产量超过20万台。

　　徕卡M3推出以来，不仅在摄影界，甚至在政治界、演艺界等各个圈子里，徕卡M3都是身份、地位、品位的象征，一些用户对黑色相机边缘磨出的黄铜 色情有独衷，而另外一些用户则对徕卡M3特有的快门声无法释怀，摄影界的摄影大师们更是将徕卡M3视为掌上明珠。至于说到M3的用户则令人咋舌：除了创造 “决定性瞬间”理论的著名摄影大师亨利-卡蒂埃。布列松外，英国女王伊丽莎白二世，联邦德国第一任总理阿登纳也赫然在列。德国联邦政府一度曾经将徕卡列为 赠送给国际友人的外交礼品，这在其它摄影器材品牌历史上恐怕也是没有的。于是有人说，你不知道徕卡，就不配谈相机！

　　哈苏503CW

　　1949年4月，欧洲战事正酣，一架德国轰炸机坠毁于瑞典，军方在清理飞机残骸时发现了一台摔变形的侦察相机，这是当时世界上最先进的航拍相 机，瑞典国防部长立即将著有《候鸟的旅程》的鸟类学者、摄影家维克多。哈苏先生，问他能否为瑞典皇家空军仿造一部，哈苏先生语惊四座：“不能！但我能造一 部比他更好的相机！”于是，第一台哈苏相机HK7诞生了。

　　哈苏的中画幅相机采用了一种模块化的设计，以机身为基础，可以根据需要搭配不同的镜头、后背、取景器等等，亦可使用卡尔。蔡司、施奈德、罗顿斯 克等一流镜头生产厂商提供的不同镜头，这一技术理念在当时堪称前卫。不过，在战后很长一段时间内，哈苏的相机销售总是不温不火，真正让哈苏一夜成名的还是 上世纪60年代全力以赴发展阿波罗登月工程的美国航空航天总署（NASA），当尼尔。阿姆斯特朗用哈苏500EL相机为奥尔德林拍摄的登月照片传遍世界 时，哈苏，这个品牌就成为一个钉在太空中的永恒的名字了。

　　哈苏最后一代V系统相机中广为公众所熟悉的就是503CW了。他继承了500系列诸多传统，亦继承了哈苏几乎全部的文化传统和设计元素，坚守6 ×6厘米画幅，因其超高性价比而获得了圈里人、圈外人的青睐。不过随着哈苏公司易主、换帅，哈苏的中心转移到采用6×4.5厘米画幅的H系列上，2006 年初传来哈苏推出最后一批捆绑了数码后背的限量版套机503CWD的消息，一个传奇般的时代结束了，从此哈苏的名下只有日本富士为之代工的哈苏H系列相机 了！

　　禄来弗莱克斯2.8FX

　　很多时候，说到双反相机，人们就会想到一位英国老绅士脖子上挂着一台禄来弗莱克斯，不紧不慢地低头在取景器里构图、调焦，最后慢悠悠地按下机身 前面的快门。这种双反相机曾经与徕卡、康太时、尼康的测距式相机一起统治了上世纪五六十年代的摄影界，如果您不信，不妨去数一数这一时期获得普利策奖的照 片中有多少台使用了禄来弗莱克斯就知道了。

　　禄来弗莱克斯的故事源自1929年，弗兰克和海德克两位德国人认识到当时大中画幅折合式相机的不足之处，推出了这种用上面的镜头取景、由下面的 镜头拍摄的中画幅双镜头反光相机。笔者从家父手中得到一台禄来弗莱克斯3.5I型，历经半个多世纪高强度的拍摄，至今仍然能够照常使用，而且成像质量绝非 一般的日本相机可以相比的。虽然很多年轻的摄影者都批评这种相机笨重而操作缓慢、存在一定的视差，但这只能说他们对双反相机的认识仍然停留在书本之上—— 如果一个摄影记者没到人群中，他只需将禄来弗莱克斯大头朝下举起来，就可以越过人群轻松地取景和对焦，呵呵，当年很多摄影记者就是这么干的！

　　遗憾地是，由于禄来公司2006年遭到分拆，便携式数码相机部门独立，拥有中画幅相机知识产权和生产能力的专业部门被一脚踢出门外，成立了弗兰克与海德克公司。

　　美乐时LX

　　沃尔特。扎普，这位出生在拉脱维亚里加的技师从未想到，他研制的这款微型相机最终会出现在007电影《女王密使》中——扮演詹姆斯。邦德的乔 治。拉扎贝举着一台美乐时A/IIIs拍摄的镜头给影迷留下了很深的印象；他更未想到，当年他仅仅是想造出一台小得能藏在拳头中的相机，最终这种相机却因 为铁幕两边间谍们的青睐而一举成名。

　　美乐时的精密证明：德国的精密加工技术绝不亚于瑞士，德国的设计水平绝不亚于日本。美乐时在微型相机上的地位即使是日本也无法与之比肩，尽管诸 多日本相机厂商都尝试仿造过美乐时相机。但美乐时相机真的太小了，最为著名的美乐时LX的规格仅为108mm×28mm×16mm，即使是在如今超小型数 码相机比比皆是的时代，这款使用8×11mm胶卷的相机仍然不输于它们。很多欧陆的成功男士如今仍然喜欢在皮夹或西服口袋中插一台美乐时LX，用以彰显个 人的品位，至于有些女士将他们当作项链挂饰或者是耳坠，则是女人们凸显另类风格的一种做法。

　　佳能AE-1

　　推出于1976年的佳能AE-1曾经是专业摄影记者手中的武器，有位记者拿着这款相机跑到菲律宾南部采访，结果被流弹击中——所幸的是，子弹击中的是相机，打烂了机身前部，并且在机身中拐了一个小弯，救了这位记者一条命。

　　抛开佳能EOS系列先进的自动对焦、自动曝光功能以及种种繁复的设置之外，能不能同样获得拍摄的乐趣呢？对于成功男士而言，那么快速的自动对焦 似乎更像一种累赘，因为我们有的是时间，在取景器里的裂像屏上，用精确的手动对焦功能，边对焦边思考，寻找生活的目标！拍摄，乐趣有时并不在拍出的照片， 而在拍摄的过程中，是在把玩那种金属机身的手感、拨动卷片扳手时的摩擦力、倾听快门开启时的金属结构撞击声中获得的快感。

　　奥林巴斯OM-4Ti

　　OM-4Ti则是机皇中的机皇，钛金属的顶盖和机身意味着“一旦拥有，永不磨损”，当然，这并不是他的全部精髓，他的精髓在于：比其它品牌机皇 更小巧的机身，可以装入公文包中，当你发现了可以拍摄的题材时，随手即可拍摄，同一时期的尼康、佳能等品牌的顶级机型都做不到这一点。

　　很多国人并不看中奥林巴斯这个品牌，认为这家公司不过是生产些μ系列便携式相机罢了。但实际上，这家公司当年不仅生产过专业的单反相机，顶级的单反相机，甚至被美国太空总署选为太空相机的合作伙伴，想想看，除了哈苏、徕卡、林好夫，也只有日本的尼康和奥林巴斯两家了。

　　尼康F3

　　对于专业的摄影记者而言，尼康F3是武器，对于摄影发烧友而言，尼康F3是梦想，对于成功人士而言，尼康F3则是生活品质的象征。尼康F3有很 多变种，包括配备远视点取景器的尼康F3HP、采用钛合金机身的F3T、配合专用自动对焦镜头即可率先实现自动对焦功能的尼康F3AF、专为摄影记者生产 的尼康F3P、限量版的尼康F3 Limited以及特别改装的尼康F3H.通常情况下，海外相机拍卖市场上，F3系列往往能够比其它机型更能获得成功人士们的青睐，因为这种相机上的沧桑 感显然更富于魅力。

　　很多顶级发烧友从来不认为尼康的数码单反能够代表尼康这个品牌，甚至是传统单反时代的尼康F6、F5以及F4都不能，唯一有权利作为尼康代表的 就是F3——一个推出于1980年的顶级单反相机。作为尼康旗下最长寿的机型之一，“他”甚至看到了尼康F4的诞生与消亡以及F5的面世。

　　康太时I型

　　大多数不熟悉摄影器材发展史的人士很难搞清楚康太时品牌复杂的沿革，好了，让我们简化一下这个问题：你知道德国卡尔。蔡司吗？康太时就是卡尔。蔡司旗下一个照相机品牌，一个专门与徕卡竞争的相机品牌——尽管它后来被卖给了日本的京瓷公司，最终黯然推出相机产业。

　　第一台康太时I型相机推出于1932年，说起来，康太时是成长于困境之中的，因为此前徕卡相机已经在市场上确立了自己的地位，并且申请了很多技 术专利，为了避免遭遇专利诉讼，蔡司只能另辟蹊径采用了纵走式金属帘幕、快门等新技术，当时的售价大约125马克——这在当时可不是一个便宜的价格。

　　面对早于自己推出几年的徕卡I型，同为知名德国光学厂商的卡尔。蔡司一定会扼腕叹息：“既生瑜，何生亮！”不过如今大多数康太时I型相机只能在极少数拍卖会上见到，即使您是位亿万富翁，恐怕也不会拿着他去拍摄了，但是作为收藏品，康太时I型绝对是一个理想的对象。

　　仙娜P2

　　与大多数来自日本和德国的摄影器材品牌不同，出身自以精密仪表、数控车床以及高档记时计闻名的瑞士仙娜相机，从骨子里就透着瑞士人严谨、细致而 又不失灵活性的气质。这家企业自上世纪40年代即开始生产模块化的大画幅座机，其机身设计充分考虑到用户的细微需求，他们可以根据业务的需要搭建一套适合 自己的相机系统，另一方面相机用材精挑细选，而加工上更是精益求精，甚至每一个螺钉的加工水平，都足以当作很多摄影器材生产厂商的“教科书”。

　　以前，摄影界曾有“广告的仙娜”一说，足可见仙娜在广告摄影领域的绝对权威地位，此相机的制作水平可以称之为炉火纯青，每个零部件的咬合天衣无 缝，使用起来就是一种艺术的享受，唯一遗憾的是需要花费一点时间来学习这款相机的使用，更何况作为一款专业级的座机，因此我们不得不提醒您：如果自行购置 一套仙娜P2系统，那么对您的要求不仅是购买相机本身，还要考虑到您家中是否有足够的面积为自己搭建一间工作室，以及是否能够承受得起购买能够与之档次相 当的数码后背、计算机系统、色彩管理系统等等周边设备的费用。这可是考验您是否真是成功人士的一个标准了。

　　宝丽来SX-70

　　说到品位，绝不能遗漏的就是来自宝丽来的SX-70了！从价格上，这款推出于1972年、结构上类似于折合式相机的怪异单反相机——宝丽来 SX70是无法与前面所介绍的9款经典机型相提并论，但是宝丽来立拍立现相纸那种特有的韵味（例如略带感伤的棕色调或青灰色、柔和的反差、细腻而富有质感 的白色调等）以及SX-70出众的设计、在上世纪70年代流行的程度，使得他至今仍然是成功男人寻找当年梦想的寄情之物。

　　SX-70是第一台使用宝丽来盒装底片的机种，机身是镀银色的塑料材质，外层包附棕色贴皮，握感扎实，收起来高度不超过1厘米，携带非常方便， 很难想象设计者如何把所有东西塞进去的。这款相机使用的感光度为150的SX-70 Instant Film，之前称Time-Zero，色彩比较浓郁，显影时间较长，顺带告诉您的是，如果您有兴趣，不妨在宝丽来相纸显影过程中用利器刮划相纸表面，可以 获得一种特殊的挂擦效果（俗称“刮片”），这种效果的照片装饰您的住宅或办公室，无疑能够更加彰显您的品位了。

　　尾声：

　　能够拥有自己的相机、随心所欲地拍摄，曾经是上世纪70年代之前出生的人的梦想，而如今数码相机日趋廉价、功能越加丰富，普及率几乎可以与手机 相提并论，相机似乎变成时尚而不是品位的象征。其实，事情恰好相反，用什么样的相机，怎样去拍摄，其中渗透着摄影者本人的生活阅历以及人生感悟，无论处人 生之巅抑或事业之谷底，不妨静下心来，透过镜头的畸变去观察这个世界，也许会有一番不同的心境。