yield
vt. 1.生产，出产 2.放弃
vi. 屈服，服从 n. 产量，收益

yacht
n. 游艇，快艇

yearn
vi.盼望，渴望 想念，怀念，向往

yell:
v.大叫，呼喊

zealous:
adj.热心的，一心一意的

Xerox:
n. / v. 复印（机、件等）

wretched  
a.可怜的；悲惨的；卑鄙的；恶劣的

wreck
vt. 1.毁坏 2.造成…失事
n. 1.失事，残骸 2.受到严重损害的人
及物动词 vt. （船只等）失事，遇难；毁灭；破坏
to destroy (

后面都是自己不扎实的地方了。要重新过一遍。

唉，看来骨子里我还是最喜欢诗歌，从诗歌萌芽到辉煌，整个都很清晰，诗歌低落以后，就开始混乱了，宋元话本的线索很模糊，从杂剧到南曲的过度还凑合。而元诗、明诗完全没有任何记忆，清朝也只有一个纳兰一个龚自珍。

明清小说到是有些印象，不过也只是四大名著加一本金瓶梅以及他们的一系列改变接续作品。古人真是有意思，一个故事用各种文体方式写N遍，结果就是我头脑混乱。

总觉得戏剧已经不能叫文学了，不过这个还很难分。。。作为文学的综合方向也说的过去

一·诗歌·三十四·南渡诗风

北宋末，南宋初，朝廷避入江南，跟随而至的，是大量躲避战乱的南渡文人。在这样的萧索环境中，在国家衰落的大朝中，文人们也纷纷经历了不同的波折。这些深刻的生活体验普遍影响了文人的创作风格，无论是诗还是词的风格都有所转变。

对蛮夷肆虐北方的愤慨，对旧日汴京繁华的怀念，构成了这一时期文人最普遍的思想基调。

这时的诗词基调，一反前一段时期的沉郁深婉，振作出于民族危亡之际独有的慷慨之音。这种风格的转变，在从北方南渡而来的诗人词人中表现的最为明显，他们大多

一·诗歌·二十七·内敛的宋诗

宋朝时期的中国，由于重文忌武的国风影响，形成了一个有别于历史各朝的文人阶层。宋朝可以说是整个中国历史中最重视文人的朝代。同时，也是由于重文忌武，宋朝的国势呈现一个内敛，被欺压，被迫更加内敛的循环模式。同时，宋朝理学的开始兴盛，文统的观念被重提，诗歌的功用被放在较高的位置。

综合上面几种因素，宋朝的文人们失却了唐朝时期狂士们睥睨天下的气势，转而形成一种内敛式的，自我省视式的，有别于唐代

一·散文·五·骈文

综观整个唐朝文学，诗歌的光芒几乎掩盖了一切，其他文体多是作为应用问题，其文学性质多有削弱。骈文仍然是贯穿整个唐朝的重要文体，但其在文学上的优秀作品并不多。

首先值得一提的是王勃的《滕王阁序》，这篇文章可以说是唐朝骈文或者说是骈文这种文体的最优秀代表。骈文到唐初，已经发展出了一套严格的规范，这在和其他时期的对比中可以看出，而王勃的《滕王阁序》综合了骈文作为一种美文文体的种种优点，达到了几乎难以超越的高度。

但这篇作品也就成了骈文的殿军之作，随后，骈文

一·诗歌·二十三·晚唐诗风

文人到了晚唐，已经失却了中唐时候还抱有的那种要求重振的激情，而转为对先朝的一种怀念，以及面对萧索世情的回避与沉思。

杜牧是这个时期的代表，杜牧的诗歌普遍的表现出对往昔盛世的怀念，以及对今世冷清的感叹，并因此造就了他诗酒浪荡的性情人格。

稍后的皮日休等诗人则这种感叹进一步发展成对时世冷静的评论或者干脆回避世事，进入一种更内敛的是诗境当中。这也是沉静思辩的宋诗形成的一个先兆。

而作为晚唐最高成就的诗人李商隐，则站在这种晚唐诗风中另辟悉径，

一·诗歌·二十·诗歌落潮

盛世唐诗以气而盛，到了天宝末年，杜甫之后，唐朝国力衰退，随之而来的就是诗歌的落潮。

这个时期中，文人在盛唐所拥有的种种优势纷纷失去，上国地位的低落，科举仕途的艰难，文人心中大多是对现实的感叹，对盛唐的怀念。这种心态映照到诗歌上，就是在对盛唐的追摹的同时，诗风普遍流露出隐逸萧瑟的气色。

到了大历年间，所谓十才子等人做了最后的挣扎与尝试，虽然诗歌写的与盛唐形似，却终究没有了那种广阔的兴象与气势。

随后，为了使诗歌获得新的表现能力，中唐诗人将

一·诗歌·十五·盛唐气象

唐诗的前半段是上升的阶段，我们暂且称之为盛世唐诗。盛世唐诗是与众不同的。

首先，在气势方面，从开国到盛唐止，是和中国历代各朝都不一样的一个时期。

盛唐是中国最盛最受景仰，站在世界顶端的时代。唐无华夷之防，各族纷繁而来，朝天可汗，为少见的开放盛世，这在胸怀及气势上就为广泛的文人群体奠定了高昂的基础。而延续了隋朝科举制度之后，文人进仕相对便宜，这滋养了文人们的狂放气质，盛唐多狂士，他们自比王侯，轻视天下。同时，科举的道路也激发了文人们积极入世的态

一·诗歌·十四·庾信

北朝的诗歌，也可以分为文人诗与民歌两部分。北朝的民歌与南朝不同，南朝山水重声色，清丽绵软，北朝边塞重性情，激昂浑厚。比较著名的北朝民歌，有《木兰辞》等。

北朝的文人诗作者大多是从南方迁移而来，他们继承了南朝的声色笔法，又融合了北方的雄浑气象，使诗歌走向了新的高度。南北合流的典型诗人，就是庾信，他也代表了六朝诗文的最高成就。

庾信对南北诗歌的总结具有重大的意义。他的不同诗体，对之后的唐诗有不同方向的启发。他的《哀江南赋》是最长的古典抒情作品，对杜甫

一·诗歌·十二·元嘉三大家

刘宋的元嘉三大家是南朝最重要的诗人，分别是鲍照、谢灵运、颜延之。

鲍照诗多用乐府题，他改进了七言的柏梁体式，将其改为隔句用韵，进一步拓宽了七言的表现范围。鲍照诗骨气刚梗，气势昂然，他的风格对李白有一定影响。

谢灵运诗多五言，以山水诗著名，与陶渊明一起树立了有别于咏志诗的山水田园诗的典范。他的诗风典丽高雅，这对六朝骈俪诗风的形成有深刻影响。同时他的诗讲究声色启发，对新体诗的形成也有一定影响。

二·诗歌·十三·永明体及其他

南朝经过

一·诗歌·十

魏晋是玄学兴盛的时代，是文学的酝酿期，是诗歌辉煌之前的漫长准备时期。

这个时期的文人诗歌以五言诗歌为主。产生了五言诗歌各种分类的萌芽与实践。其中水平较高的有阮籍的咏怀诗，左思的咏史诗，潘岳的悼亡诗，郭璞的游仙诗等等。

同时，民歌在东晋时期，也有了新的发展，出现了吴歌西曲两种相互联系又各有特色的民歌形式。其中吴歌主要是井市俚曲，而西曲则是以江上谣的形式发展起来。这些民歌大多清新亮丽，富于生活气息，其中以《西洲曲》为最善。

二·诗歌·十一·陶渊明

一·诗·八·建安风力

建安时期，是文人自由之时期。这一方面是因为玄学的渐渐兴起，儒家诗教思想被遏止，道家的自然思想兴盛。另一方面是因为文坛领军人物曹氏三父子的地位高上。

由于自由，文章便自然有了自己的真实，不需要歌颂，不需要涂抹，只是单纯的表现。这是建安风力的清爽一面。而经过普遍的战乱，文人的生活经历丰富而深厚，歌以咏之，自然就深沉浑厚，这就是建安风力的刚硬一面。

建安文学在思想以及形式上多方面的都达到了平衡和蕴的高度，所以它也就自然成为了中国诗歌的一个标志和旗帜。这

一·诗歌·五·汉赋

汉赋有几个要素，首先，功用上它是用来讽喻的，它是一种宫廷文学（这点在后期咏物抒情小赋出现后有所变化），虽然扬雄后来认为赋完全起不到讽喻的作用。而在形式上，它是问答体的，一般是一问一答，也有一些变体。在语言上，它是铺张的，这基本继承了诗经赋比兴的赋的传统，同时也是它为人诟病的一个原因。

赋的源头是《荀子》。而最早的汉赋，一般认为是枚乘的《七发》。代表作品，则有司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》、《羽猎》，以及班固的《两都》等等。

赋一般被规

一·诗歌·二·诗三百

诗三百。广义历史上的意义就不多说了。只说下文学史上的意义。

诗三百的整理，以及之后不断的宣传、神话，作为儒学六经之首，它的风刺精神构成了中国儒学的思想最基本也是最纯粹的入世传统。而这种传统，也引起了之后几千年的关于文以明道、文以载道、文以贯道等等文与道关系的争论与验证。

它在思想内容方面。奠定了文学的地位，确立的文学的功用性，却又在某些方面压抑了文学的抒情性。而后世对它的尊崇，在某一方面禁锢了文学自身向纯粹性的发展，却又在文学过于绮靡的时候起到了

一·诗歌·一

诗歌是汉语言文学的最初形态，并以此构成了中国文学有别于世界文学的诗歌传统。

在文字学方面。最初的诗歌大概是汉字与文学互证的道路，汉字的多意性和诗歌的含蕴特点相互印证，构成了上古初民的基本语言。这解释了为什么初民流传下来的少数文字都是近诗的。当然，还可能有另一种解释，就是因为诗歌是最容易流传的，而其他不宜流传的文字组合方式，就被时间湮灭了。

而在艺术方面。诗歌一开始就和舞蹈、音乐一起出现，构成了艺术的综合性方面（另一方面是纯粹性）。在艺术的纯粹性追求出现之