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吊脚楼画派的领军人
2008-02-27 15:22
张正炳教授成为吊脚楼画派的领军人，首先是他在绘画指导思想上始终坚持容纳百家、兼收并蓄的理念，立足黔东南原生山水的本质，从而达成传统的绘画语言与现实黔东南绘画要素的对接。使其学子上学盛唐，涉列五代，下师南北宋及元明清诸大家，从中寻找画黔东南的青山绿水，花桥鼓楼、吊脚楼人家，培养了一批爱家乡、画家乡的莘莘学子，如今他们都过了中年，成为吊脚楼画派的顶梁柱。 首先，以笔为形，就是要勾勒出黔东南山水变化万千的特质，找出有别于他山他水的个性，他认为画吊脚楼、画风雨桥、画鼓楼，是画黔东南山水不可少的元素，所谓“山上层层桃李花，云间烟火是人家”，这种白云深处人家，正是黔东南山水特色，而这些人家的吊脚楼建筑却是一笔一画写出来的，来不得任何敷衍。而山村下的溪涧、古榕、后山上的古杉、松柏、丹枫，也是要一笔一笔勾形成就，马虎不得，离开了笔的造形任意破墨，都画不出黔东南的山水神韵。其次是以“绿”为魂。造物主给黔东南的恩惠就是苍山林海，唐代诗人王昌龄远谪隆里卫，他写诗云“苗岭天下秀，半在黔东青”，这个“青”就是黔东南的画魂。黔东南山是青的，水是绿的，张教授作画时，就是以淋漓尽致的绿红黄色块纵情挥洒在山水之间，特别是张教授以极大的胆识，从原生态山水本真形态出发，大胆用深绿色块画水，形成视觉的极大冲击，画出了黔东南青山苍翠，万木峥嵘的新气象。三是以色为衣。古人对四季色彩有春如笑，夏如滴，秋如妆，冬如眠，这是对四季景色的大致把握与状写。黔东南是春红夏绿秋黄冬白，尚有一山藏四季，十里换新景之别，色彩五彩缤纷，繁富多样，画家无论以何等丰富的色彩也难充表达它的美艳。张教授善于在赭色浑染之后用石绿、藤黄、脂红泼洒其上，使墨色深厚鲜活、明艳，尽得山水之真味。四是以染为韵。国画以染别虚实、远近、深厚，营造尺幅天地容万里江山。张教授以飞白画石，以浓墨破幽，以卷云画远山，从而使画幅凸现出高远、平远、深远的视觉维度。张教授认为，贵州植被丰厚，无裸露之山体，要以吊脚楼的板房当石纹来刻画，找到吊脚楼的表达方式。这些理念和创作积累，形成了吊脚楼画派的笔法、用墨，为吊脚楼画派的艺术建构作出了重大的贡献。 张正炳教授于1996年当选全国少数民族美术家协会副主席，2002年当选中国国画家协会常务理事，中国美术教育研究会理事，并以其丰硕的艺术成果荣登《中国专家大辞典》、《中国文艺名人大辞典》、《中国现代高校教授大辞典》、《中国美术家大辞典》。张正炳先生退休后，卸下了教学的重担，一心一意致力于国画创作的研究，近年创作了数百幅独具黔东南山水特色的吊脚楼画派作品，远销广东、香港、台湾、日本及东南亚国家。2005年黎平机场建成庆典，他用半个月时间创作了高2.5m，宽11.5m的巨幅国画《百里侗乡图》，以磅礴的气势、鲜活的形象，集中反映了黎平、榕江、从江、锦屏等县的著名景区景点，受到省、州领导的一致好评。 张正炳先生今年72岁高龄，但他仍然精神矍铄，记忆惊人。创作时，他凭借自己多年写生资料，记住黔东南哪个寨子有几棵大树可以入画，哪个寨子水井边有棵倒栽杉很美，哪个地方的古榕最具原生性，天生桥象个缝纫机头等，他把这些素材组合起来，一幅幅山水画便多姿多彩地呈现出来。艺途无止境，但盼后来人。他现在正肩负着领军人的重担，为黔东南吊脚楼画派冲出贵州，走向全国、走向世界，仍然在奋力前行，永不懈怠！ |
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