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《红玫瑰与白玫瑰》 时间： 地点：首都剧院 出品单位：中国国家话剧院 版权：改变张爱玲原著小说 导演：田沁鑫 演员：秦海璐/辛柏青/高虎/等
场灯暗下来的时候，我就明白了导演的用意，每一对穿着打扮一模一样的两个人，其实是一个人物，一个代表的是人的表象，一个代表的是人的内心世界或是人的另一个棱面。于是主要人物都是已双胞胎的形式出现的，这样的效果就是很直观，大家一看就懂，易于表达也易于分辨。整个戏演下来，时间很短，好像连一个半小时都不到，中间观众笑声不断，在编剧、导演、和演员的同谋之下，在那些俏皮的台词，夸张的舞台表演动作和刻意讨好迎合观众的表现形式之下，观众都轻松的欣赏了这场表现男女关系的情景喜剧。可是在几天之后，谁还能想起当初为什么发笑？有什么东西留在你的心里，或是有什么让你还在思考的？恐怕是什么也没有，白花花的一大团的棉花糖，又甜又柔软，像柳絮一样黏在你的口中，让你张不开嘴，说不出个所以然来。 作为一个纯商业演出，我想这部戏应该是很成功的，媒体造势就别说了，营销手段也好，就演5场，说白了就是“限量发行，购者从速”。硬件上这个戏，也具备了太多成功应该具备的条件，名导演，名编剧，秦海璐、辛柏青、高虎个个都是即有演出实力又拥有粉丝一大片的明星级的演员，而且最关键的是这部戏不缺乏的是品味，这是谁的作品改编的啊，是张爱玲的，是文化情感品位的保证，所以一定能吸引这个城市中的大批寂寞的、受了伤的各式男女前来寻找灵丹妙药或是喝上一口心灵鸡汤寻求情感上的慰籍。 话剧的《红玫瑰和白玫瑰》像是个华丽的大片，但是它不是话剧的大片，而更像是个豪华版的MV，只有绚丽的场景，精美的面容，悦耳的旋律，闪回的剧情之外，什么也没有了，好在我们本来也就没想着能收获什么，最多就是做个梦过了瘾而已。
《奇异的插曲》 时间： 地点：先锋剧院 演出单位：中国国家话剧院 编剧：尤金.奥尼尔 导演：张奇虹 演员：吴晓东/刘金山/师春玲/黄小立/王惠源 先锋的小剧院我去过的次数不少，但是这是第一次见识到一点都不用麦克风的演出，在长达近三个小时的演出中，演员的舞台语言能力得到了充分的体现。和《红玫瑰与白玫瑰》表现的一个男人与两个女人的关系的不同的是，《奇异的插曲》阐述的是一个女人与三个男人之间的关系。 《奇异的插曲》通过对一个女人掌控的三个男人的关系中讨论了谎言、背叛、爱、人性、道德、宗教等一系列问题的思索，作者并没有把问题生硬的赛给观众思考，而是通过故事情节的展开，主人公命运的起伏，而让观众自主的进行着思考。 整个戏采用了俄罗斯舞台艺术的叙述方式，大而全，力在全方面的展示人物在外界大环境的变化下的内心世界的脆弱。舞台场景多变，虽然采用了多种表现方式想提起观众的热情，但是三个多小时的冗长演出不但对演员是种挑战，对观众也同样是种挑战。 尤金.奥尼尔的戏一向不被中国观众接受，多数认为是晦涩难懂，而这部《奇异的插曲》是最易让中国观众理解的了。在我看来，不被理解主要是因为我们文化根基本身相差太多，一个是世俗的，《红玫瑰和白玫瑰》聪明如张爱玲也至多就是讲讲冷笑话，说说让人觉得精致的话;而另一个是有信仰的，《奇异的插曲》从名字就可以知道，是因为人的命运如此在上帝看来不过是一段奇异的插曲。因为观众没用宗教信仰的底蕴，所以在戏剧冲突强烈时也感受不到有多强烈，在一起归于平静之后也感受不到有多温柔，所有的感受都像隔着磨砂玻璃，所以很难产生共鸣。 《奇异的插曲》就像你走出教堂时在门口的圣水池里占的那一点点的水，点在额头上，凉凉的，让你身体不经的抖动一下，然后再走回到熙熙攘攘的人群里。
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