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我在讲武堂的留言其一： 如今到了第二十二卷，臨近結局，上述問題便是益發突出（二十二卷七宗罪）： 我在讲武堂的留言其二： 吾兄： 孙晓对我的回帖：
 我在台湾讲武堂的两张主题帖留言： “《英雄志》二十二卷“八王世子”七宗罪！” “英雄志結局改動“蘇穎超，站大雨中”幾宗罪” ------------------------------------------------------------ 日前，孙晓针对以上两主题帖有所反馈，帖吧的讲武阿信在“11.23孙晓最新留言（附ipv6上讲武堂办法） [精品] ”一帖中，已摘录出部分孙晓的发言。 当然，无论在英吧或者讲武，无论在过去抑或现在，游荡于各大帖吧、论坛、游戏以及网络世界内的我，口吻都是惹人讨厌，这是世所公认的。 在我眼中，很多小说作品都有很多的缺点，只是也有很多的缺点，对于很多小说来讲，也好象并不是缺点，听起来你们或许会觉得这段话很饶舌。 我简单地说明一下吧，譬如唐家三少这样的废材，大家都说他写的快餐小说，流水帐是他的缺点，超级YY也是他的缺点，可也有不少读者就偏受这玩意，你能称这样的缺点就是绝对的缺点么？ 这只能说很多东西都如马克思爷爷所说：辨证的；这只能说很多事物就如爱恩斯坦爷爷所说：相对的。 譬如《昆仑》跟《英雄志》比较什么优点缺点，哪个好哪个坏，怎么比？后者的立意好象是比前者要来得高得多，但并不能就说前者较后者在立意面上为失败；前者的武学打描写可能是比后者要来得细腻，但并不能就说后者较前者在动作面上为失色。 每样东西，包括小说、影视、艺术品、工艺品、一切一切都是不能比较的；如果说能比的，只有每个人对这件物件的喜欢程度：梵高、毕加索的画够贵了吧，但在很多父母亲的眼里，绝对比不上儿女涂鸦给他们的生日礼物。 又或者这样说，梵高、毕加索的画哪个更出色，哪个更好？以什么标准来定夺？金钱吗？可是也不能够排除有个俄罗斯的大富翁真心诚意地用天价来买下一副赝品，难道这副赝品比梵高、毕加索的画更来得出色？大家所能比较的，其实只能是你个人喜欢哪个作品多一些而已，只能比较梵高或毕加索的早期作品与晚期作品之间的差别而已。 ---------------------------------------------------------------- 同样地，每一部小说作品的缺点，只能是有自己与自己所比较而得出来的缺点，也就是所谓的破绽。 每部小说，作者在写前与写后的心境，总会有或多或少的变化，这就会造就出他们作品中所蕴涵的破绽。说些实际点的例子： 金庸的《笑傲江湖》，结尾作了不少铺垫，令狐冲与任我行之间的决裂与矛盾激化，气氛很是风雨欲来，接着任我行突然给病死了...... 黄易的系列作品，招牌式展开，结尾的交代收拢总是有点匆忙（相对与前半部分的展开）...... 老猪的《紫川》，关于魔兽，突然来这么一段外星人留下的实验产物之流，还留下个UFO在某地..... 某某的《昆仑》，主角到后期了，想要漂白了，过程是那么有点...... 萧某的《诛仙》，这个更明显得不用说了...... 蓝晶的系列作品，善于前后推理、阴谋论以及经济论，环环相扣，但正因如此，往往会产生比较多的剧情上的BUG.... ---------------------------------------------------------------- 这样的例子还有很多很多很多，为何会产生这种情况？原因有二： 其一“自身因素”：作者在写一部作品之时，作品同时亦影响着一个作者；他们是共生的，也是共同成长的。他们之间有其作用与反作用存在，当一个作品的成长超出了作者的预期，作者就会很难再驾御这个作品。 最常见的破绽是坑越挖越多，但是越来就越难填，最出名的例子就是田中芳树，他的作品立意很高很高，所以作品在他笔下成长起来也很恐怖，剧情不断的肥大与复杂，结果往往连他自己都懒得再去填坑，这是很明智的作法之一，“歹活”总强于“好死”，太监也好过烂作，历史上最成功的太监作品是啥？《红楼梦》是也....... 还有就是小说想拐弯，可以说拐得好，跨过这个槛，就是神作；拐得不好，跨不过这个槛，或者跨得跌跌撞撞，去不了更加高的层次。例如《昆仑》，主角最后要漂白，可惜漂得跌跌碰碰，铺垫又不够充足，一大亮点就是如此失了颜色。《亵渎》也是如此，《笑傲江湖》，也有类似情况，不过情况轻微点，只是缺了场最终大战。为啥《天龙八部》令人叫绝？因为老金为乔峰漂白做得非常完美，这个弯拐得那个叫飘移，把其他作品甩得连尘都吃不到。 动漫作品也会出现类似情况，譬如《叛逆的鲁路修R2》、《高达seed-D》，最后那些角色的漂白，那个叫惨不忍睹，《死亡笔记》，开始的时候那个惊艳，但是到最后，还是中规中矩地主角被灭了，作者很“知趣”地没有对主角做漂白。 为啥作者们都喜欢拐弯，因为他们都追求那个词，叫“峰回路转”，退求其次的，就称之为“意料之外、情理之中”。这些“拐弯”不是剧情上的隐藏悬念然后甩出来这般写作的战术手法，而是整编小说的战略手段，这是由无数次小动作最终完成的“拐弯”，读者一般不容易感觉得到，往往读完以后回头一眸，发现：噢，原来我跟小说一起走的路是斜斜的。《天龙八部》中的萧峰的转变，除了受到几个重大变故影响以外，老金其中还运用了很多细微变化去影响这个人物。《昆仑》中的粱萧，作者也想力求他来个“深刻转化”，，但只是通过几场较大变故去力求改变人物的命运，但是很多细微部分，作者却忽视了....... 再深入点讨论，为啥他们这些作者会填坑失败、拐弯失败，原因只有一个：这些作者着眼的目标点，比他们的能力要来得高。“笑傲江湖”四字，是老金常挂在口边，是自己的“归宿”，他在写《笑傲江湖》时，他给自己的目标点也定得很高，令狐冲与任我行的一场最终决裂之战，老金也没有最终完成，因为老金想要有个好结尾（事关他的目标归宿如何“笑傲江湖），如果令狐冲与任我行干起来，任盈盈等相关人物，只能是个悲剧结尾，怎么能叫“笑傲”。《笑傲江湖》到最后因为老金身为作者的私心与任性，已经发展到脱出了老金的控制，所以....... 田中芳树的《银河英雄传说》，是他少有的填完坑作品，“最好的君主制”与“最坏的民主制”之间的矛盾，作者最终选择了君主立宪制作为结尾，杨与金毛，一个被刺杀，一个病死，的确是不知不觉，但又有先兆在前地，完美地完成了“拐弯”这一战略手段......堪称完美之作..... 唐家三少虽然废，但是人家也有自知之明，我定的目标点就是快餐，是垃圾食品，其他人咬我？就如麦当劳叔叔与肯得基伯伯，他们也有他们的市场，哪管老金、孙晓、凤歌这些中华料理、私房菜馆、真功夫快餐。 ----------------------------------------------------------- 其二“外在因素”：作者非草木，非神仙，要吃喝拉睡，当然也会受到诸如际遇影响，这些际遇，往往就是他们作品的写照，譬如古代很多诗人都是怀材不遇，而写出千古绝唱。很多小说作品也同样如此，因为小说的创作过程比较长，其间因个人际遇变化而突然改变作品风格的例子不在少数，《诛仙》就是个例子，《诛仙》开始不错，后来作者要赚快钱出网游，草草结尾。 能影响小说有机会产生破绽的“外在因素”除了作者自己的际遇变化之外，还有的就是读者的态度，譬如金庸的《神雕侠侣》，作者本身是想将之描写为悲剧，可当时广大读者反响强烈，最终老金就写成现在这个版本。毫无疑问，《神雕侠侣》是成功的，也没有留下什么破绽，但真正金庸的《神雕侠侣》，就只有金庸心中自己所知道，如果登出来，同样是否会受读者欢迎，就更加是个不会揭开的谜（同样的还有《鹿鼎记》）。 《神雕侠侣》按一部作品的“处女度”来说，其实是很可悲。她不但受到了外在因素的读者影响，还严重受到了金庸的际遇影响，在最新修订的版本中，由于老金已经虔诚信佛教、信道教。金作品中最成功的淫贼尹志平（历史中的道教名人）漂白从良，其恶行假手于甄志丙，这样小龙女其实变相在老金笔下被强X了两次。由于涉及佛教的关系，金轮法王更座号为金轮大王，更将他强行匆忙漂白，最后为救郭襄而死，这些都是匆忙修改而留下的破绽（跟自己原先相比较）。 --------------------------------------------------------------- 每个人的写作习惯都不一样，能一气呵成完成作品的，只有两种人：少数天才型作家与大部分垃圾型作家。 之前说到作品的“处女度”问题，唐家三少之类与李白、杜甫之类的作品处女度都很高，为10。因为从他们的作品就可以看出，他们基本是想到啥就写啥，脱口而出，脱手而写，作品当然是比较“完璧”。作品处女度次之的就是金庸、凤歌、蓝晶之类的，为6~8，金庸多次修改作品就不用说了（为6），凤歌次之（作品中加入各种算术、机械、玄学等元素是需要前期找各种资料滴，为7），蓝晶的修改比较少，他的悬念都是短期悬念（为8）。孙晓作品的处女度，是惨不忍睹，一改再改，整整改了10年，他自己老是在帖里强调自己写作多快多快，每天写多少字多少字，其实没用的，因为他作品的“处女度”非常非常低，所以最终能“定位”的稿子，根本不多，我都懒得说他咯，他慢慢修改咯，笨鸟慢慢飞嘛。 说实在，因为以上这点原因，孙晓不太适合做职业作家，算了我不刻薄他了，这次我对他稍微改观了，其实孙晓他也挺够爷们的，“没有刻酸的评论”这几个字很带种，也很有力！！！同时也希望他有自己的创作主心骨，不轻易受别人影响。 告诉大家，修改作品这一动作，对于作者来说，很容易会上瘾，“开苞”过一次，就不会在乎作品再被搞多少次；“整容”过一次，就会越整越想整，甚至会造成Michael Jackson一样的整容悲剧（哎，我偶像呀，为此我惋惜很多次）。 ------------------------------------------------------------- 有时，我们看一部作品，不能单单只看作品上其文字、意境、构思、剧情等等，甚至可以多试着揣摩作者当时的想法，往往会看得更多、更真、更深一点点。 写小说的理想境界，是要让读者与作品之间引起共鸣，至于看小说的理想境界...... 是要让自己与作者之间引起共鸣...... -------------------------------------------------------------- 相比起《英雄志》的内容，其实我更关心的是《英雄志》的发行问题，今年是否能够正式在大陆同步发售，免去我们的相思之苦，这是我最关心的，就算不能同步发售，也请孙晓能够做好相关的大陆临时销售工作。 随便找个几十人的印刷厂，里面用80克的30%木浆+70竹浆的“亚洲浆”不漂白双胶纸（4000多RMB一吨而已，孙晓，印刷厂说用纯木浆纸是骗你的，那玩意一吨要1.3万RMB，不要用漂白纸，那玩意伤害咱们的视力），封皮用“金东太空梭”铜版纸再过层胶（1万多RMB一吨的顶级纸了），印完3000本简体版之后（卖完马上加印），定个便宜实际的价钱，然后放上淘宝里自己卖（部分批发给淘宝的人），在英吧内做足宣传，天朝还能管你孙晓什么，什么工商、文化、广电、国安的关卡也省了。
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