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广东流行音乐是广东文化界的重要品牌
九十年代的时候有人到内地做了一个调查，他是写博士论文，后来回来告诉我，他说北方现在最流行的是：一是吃广东菜，一是唱广东流行音乐。九十年代初的时候是广东流行音乐最鼎盛的时候，它的影响力非常之大，也跟广东的海鲜、粤菜、潮菜
一起走向了全国。成为了全国人民对广东文化认知的特征。说广东流行音乐是广东文化界的重要品牌，要从两个方面来谈。
广东流行音乐是中国流行音乐的桥头堡和发动机
我们最近搞了广东流行音乐三十周年的纪念活动，这个问题在当时有了很多的阐述了。广东从七十年代到二十一世纪，一直在全国排了前列。为什么可以走在前列？我们在这一方面作出了很多的探索，取得了很大的成就。
七十年代，率先建立了轻音乐队和音乐茶座，率先引进了立体声的录音技术。全国第一支轻音乐队是在1977年由广东省歌舞团建立的。到1978至1979年，广州就开始出现了音乐茶座，根据广州市文化局的统计，音乐茶座最鼎盛的时候，一共有75家。立体声录音技术是在太平洋影音公司，它是1979年成立的。这个技术影响了全国，到后来进入了立体声时代。广东的电台也是最早使用立体声播出的。
八十年代，率先举办了流行音乐大赛。1985年的新歌新风新人大奖赛，首次评出十大金曲和十大歌星，这是个很了不起的概念。自从这比赛搞完以后，1986年就出现了孔雀杯全国民族通俗歌曲大选赛。到后来十大歌星、十大金曲的评选才扩张到了全国。在八十年代的时候，广东还率先推出了电台的排行榜，从1986年开始的音乐冲击波，广东的广播新歌榜等等，这些做法在当时也是开全国先河的。还有在广东还率先拍摄了MTV，出版卡拉OK，在全国是最早开始拍摄的。
九十年代，率先实行歌手签约制度，率先成立了流行音乐组织，率先举办流行音乐研讨会。歌手签约制度是在九十年代初的时候开始出现的，当时四大唱片公司，中唱广州公司、太平洋影音公司、新时代影音公司、白天鹅影音公司，起了非常重要的作用。四个公司都签了自己的歌手，我当时在中唱公司的时候第一个是签了唱《大哥你好吗》的甘苹，还有李春波等，1993年到太平洋公司的时候又签了光头李进还有陈少华，唱《大花轿》的火风等。新时代影音公司也推出了几个重量级的歌手，包括毛宁、杨钰莹、林依轮等等，白天鹅影音公司签约了高林生等。实际上这四大公司当时所签的歌手在全国的影响都非常的大。广东把整个签约制度完全扩展开来，形成了全国的签约歌手的热潮。
在流行音乐研讨会方面，1994年朱小丹在广州市委当宣传部部长的时候举办了一次全国的流行音乐研讨会。这是第一次由党委宣传部门举办的研讨会，当时在全国引起了很大的反响。导致了1995年成为了中国流行音乐研讨年。
二十一世纪，率先发展新媒体音乐。我们把它称为新媒体是包括了第四代媒体和第五代媒体。第一代媒体是报纸，就是纸质媒体，第二代媒体是电台，第三代媒体是电视，第四代媒体是网络，第五代媒体是手机，我们说是移动媒体。那么我们现在所指的新媒体就是第四、五代媒体，这两大媒体对于广东在新时期的流行音乐所起到的作用是空前的。一开始我们也没有发现广东的新媒体歌曲发展到什么地步了，后来一了解才清楚，全国十首下载量最大的歌曲其中有七八首都是广东的。这里面产生的产值是相当大的。像《一万个理由》、《月亮之上》等等这些歌曲实际上它们的下载量一年都达到了1500万条，一条短信是两块钱，那么一首歌曲一年就有三亿元的产值。
这些歌曲当然也有它们的先天性的缺陷，就是它们从一开始走的就是网络和手机的道路，所以它们忽视了一个很重要的一点就是和传统媒体之间的结合。这是由于他们当时所处的社会地位和一些观念的局限所造成。后来我们发现这种情况之后，我们和《羊城晚报》一起召开了一个“广东新媒体歌曲研讨会”，目的在于让大家知道广东流行音乐的新动向，另一个方面我们希望通过这样一个活动沟通新媒体和传统媒体之间的联系。因为新媒体歌曲它有一个很重要的现象就是说所谓的“歌红人不红”。一说歌曲谁都知道，但是说到谁演唱的很多都不清楚。为什么会有这种现象的出现呢？就是因为它们忽视了与传统媒体的融合或者说是沟通。
广东流行音乐的南派风格
不同的地域、不同的自然环境、不同的生存环境会决定不同的审美观念和不同的审美趣味。南方的音乐本身，包括南方的文化艺术等等从魏晋南北朝时期就已经和北方的文化共同构成了中国文化的两极。但是这一点常常被忽略，因为从建国以来我们的文化基本上是以北京为中心的北方文化形态。像1993年的时候，《涛声依旧》上了“春晚”，当时我觉得根本不可能的东西，因为春节晚会所要求的气氛完全是两码事。但是因为这首南方味很重的歌曲，虽然跟整个春节晚会的气氛格格不入，但是它冒出来了，一夜之间红遍了大江南北。这说明南方文化实际上有很强的价值，它对受众来说产生了很大的吸引力，但却是被长期忽视了。被忽视并不意味着南方的审美趣味，南方的审美价值就应该缺失。从广东流行音乐界上来说我们一直在坚持这个观念，只有这样我们才能够体现我们自身存在的价值。所以最近也在和《羊城晚报》在广东流行音乐三十周年的时候搞了个广东流行乐坛的“南方乐派”的研讨会。我们所指的“南方乐派”不仅是广东而是整个南方的概念，我们希望以广东这种流行音乐来作为南方文化的一个载体，从而使中国的流行音乐风格更为多元化。
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