摘要：本文是笔者从事十几年的景观设计与施工中对叠石造山的一些随意探讨，主要涉及了叠石造山的一些设计要领和在施工中的一些拼叠方法以及一些技术要领。


关键词：景观 叠石造山 认识

1、叠石造山在景观造园造景中的意义

叠石造山是景观园林中构成的重要要素之一。随着中国改革开放，人民物质生活渐渐富裕，叠石造山业也空前兴旺起来，当前的私家建园、住宅小区、旅游景点、厂区、学校、机关、宾馆无论大小，几莫不有石、几莫不有山。

我国远古先民对自然的崇拜是很普通的，而山作为自然界中体景最为高大的景观，祖国的三山五岳，明胜佳景数不胜数，然而三山五岳毕竟路途遥远，高大势险，难于登临，那么惟一的变通办法就是靠近居住的范围内模拟山岳，就近筑台，因此叠石造山和中国的绘画、音乐、文学、书法、雕塑、建筑、绿化等一样，经过历代匠人、文人和统治者的共同努力，走完了从开创到成熟的途程，并以其数千年景观园林传统文化艺术的形式，以人工造山到叠石造山模拟自然山水为主要目的，这种模拟是从表现“水中山”的远山形态开始，逐渐向“山中水”的近景观山造型特点演变，而现代人造景崇尚自然，顺应自然，追求天人合一的这种思想理念，追求诗情画意的艺术效果，讲究开合隐现，曲折变化，藏露呼应等大量的技术措施和艺术手段，也因叠石造山才有了现实意义。

2、叠石造山的艺术欣赏特点和创作规律

中国造园艺术可以“吞山怀谷”用叠石表现重岩复岭，深溪洞壑的大山境界，可以将建筑树木、水体等各种因素包孕其中统筹造景，可静观、也可动观，可以前后左右面面观，可平视见深远，仰视见险峻，可谓博大精深，特别是叠石造山由于在造型艺术美方面具有比其它山水造型艺术更为完备的三度空间，不仅可观可赏，可游可居，而且符合中国人好山乐水的传统美德，且更容易为广大人民群众的接受喜爱。

叠石造山作为一门能令人身临其境的山水造型艺术，当人立足于大山峭壁之上仰视山形时，视线就受到阻限，只能见到大山的局部景，同时又能感受到大山局部景观的外在表现，叠石造山正是利用这一特点，在创造山体的同时力求使所造景观能够激发起欣赏者产生出山外有山的联想，这种通过局部表现整体，即以局部景观寓意全景全形的造型技艺就是叠石造山的艺术审美欣赏特点。

凡人工叠石造山都必须具备两个最基本的条件，一即是指叠石造山所用的材料是取自自然真的石头，二即是堆叠的山形必须具备一定的体量和规模，两者是相互依存，缺一不可。其实叠石造山，石与山是有区别的，石可以以“丑”为美，以“奇”为美，反而山就不能，从山石造型上看，大不一定成为山，小不一定就是石，仅有山的形而无相应的山皴的石，仍然只是石，而只有具

备了山形山皴且形纹相合的石才可能具有山势而成为山。比如用千吨石料按全景全形的透视比例关系堆山与真山实水相比，反见其小，而只用数吨石料理卧于建筑物的楼基脚下，似乎是建造于大山之上的观感和意境，境界反而变大了。

叠石是以真山造型为主，其中又有假山型，亦真亦假，仁者见仁，智者见智，似是而非，既有山的形态和气势，又有石的变化和趣味，山念石性，石在山中，石助山势，山藏石趣，既有景可供静观，又成园利于游赏，有境、有意，大凡叠石造山都应遵循先见石而后见山，再见主山景的一般自然规律。

3、景观叠石造山的设计要领和石料的选购

在叠石造山规划设计前必须要对实地总体规划的了解，掌握总体规划的意图，以及对周边的环境、地域文化要有所认识，因地制宜。叠石造山常常要受到当地石料的品种和形态限制，就我居住的周边地区，由于地处广东西部的信宣山区，奇形异石大多数是山溪涧流被常年累月的水流冲刷而显露于河床内的黄石和卵石，而黄石卵石的形态特征决定了其造型技法只能用组石法、散点法。而在几百公里外的云浮、罗定地区地处火山灰岩质地带，石型多为片状、横纹、灰黑色，只能用于横形作层叠状组合。因此在叠石造山设计和构造方面受到限制。

在叠石造山规划设计前，必须要了解石料的来源，以及石料的采购地域，对石料的石种、石质、石型要清楚。并亲自到现场进行观察和所要建造的实地对地型的了解。正所谓“相地合宜，构园得体”。如何利用景址中的地形地貌将造园造景所需的山石、水体、建筑、树木绿化等各种要素进行统筹安排，使之巧妙地组构成优美的山水园林空间环境，从相地规划，到具体实施，到实现蓝图的过程要经多次反复斟酌，甚至是边施工边改进逐步完善的。必须依据石料的形状而造型造山，既设计得好，也要堆叠得像，由此可见，叠石造山的规划设计就是没有具体的形态可以事先约定的，更不是靠图表示就可以按图施工的，但通过图纸或模型表示，就得到了一个山石形态的框架。叠石造山的设计的目的是使建筑环境的地形地貌因为有了山水而变得更美，所以建筑地貌就特别强调山水设计的造型布局与周围环境的协调，通过叠石理水绿化的组合布置，使人感觉到是先有山水而后才有建筑的效果，这样依据地型设计才有可能使山水树木与园林建筑浑然一体，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果。

石料的选购工作是在根据实地规划设计后和山石造型设计的大体架构造型而决定的，并依据石料的各种形态在想像中先行拼揍，哪些石料可用于脚，用于山体，哪些石料应用于大面，用于封顶等等。均要求亲自到产地选购，并通盘考虑，那么在施工时就会减少很多麻烦和不必要的浪费。

4、叠石造山在施工中拼叠的一些方法和技术

笔者由于从小就喜欢绘画，并在上世纪八十年代对山水画就情有独钟，二十多年来一直都在建筑行业打拼，偶有叠石造山的项目承接，对叠石造山的认识全靠自学，《芥子园画谱》更是我心爱的书籍，从中学到了很多各种山石造型的基础。最近对方惠编著的《叠石造山的理论与技法》也爱不惜手，对我在这方面的知识就更加认识和深入了。

叠石造山从造石、拼石、叠石到重心把握，缝口处理不仅需要繁重的体力劳动和规范的技术处理。更需要大量的脑力劳动，并亲临现场选石指导，如何利用现场的地貌将景观内所需的山石、水体、建筑、树木等各种要素进行统筹安排，使之巧妙地组构成优美的山水园林空间环境，离不开初期布局与规划设计。

将石料拼叠组合，使之由散变整，由小石变成大石，先要求“拼整”的基本方法，再过渡至一般的拼叠造型技法。关键是“石不可杂，纹不可乱”，即要遵循“同质、同色、接形、合纹”四个最基本的拼整原则。因为不同的石种有不同的石性特征，如果将不同石质的石料混在一起，也就违反了自然山川岩石构成的规律，所以在选用石料时必须要“同质”；即使是同一品种质地的石种，其色泽也相差很大，同样的石种也有偏黑、偏白、偏灰等各种颜色，所以在组合拼叠时也要求保持统一色相；其次山石外形拼叠组合时，首先要使拼叠形成的面、缝都能达到最密合状态，拼叠面如有凹凸不平处，应以垫刹石为主，万不得已才用锤击打，拼叠面使之吻合，要使拼接山石的拼接面的外形变化大体一致，使接合处的外形能吻合自然，看上去浑然一体，即为接形；而合纹即是山石形的外轮廓、纹是山石表面的纹理脉络及内在窝洞形态，将山石的这些纹理变化按其特点和共性一一相合或对接，或叠接，或拼合。如图所示：