猫科动物的空间

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2009-07-27 18:16

电影一开始是一片漆黑，伴随着有节奏地铁轨撞击声，我们向前方微弱的光点前进。光点越来越扩大，我们经由这潮湿而黑暗的自然之阴道来到风景如画的小山村。山村旁的小站永远是那么的安静，正如这山这云，沐浴在一片光辉当中。小山村是回忆中的伊甸园，它被我们的注视披上了一层金黄的光泽，通过它的折射，我们的童年也显得绝对的纯真而无辜。故事在这里起始，正如亚当和夏娃的爱情在伊甸园里开始。
　　
　　亚当总是倔强而沉默，沉默中带着太多的单纯和坚忍。夏娃总是热

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读德勒兹的《时间-影像》

2009-06-04 01:32

始终为新现实主义电影呐喊助威的巴赞认为新现实主义为我们提供一种新的真实形式，“这种新形式被假定为散漫、省略、游移或飘忽不定，并通过单元和疏松的关联与难以把握的事件发挥作用。真实不再被重现或复制，而是被‘直击’。” “直击”真实的电影不是真实的间接表现，不是对现实对象的表象和复制，而是让现实对象自行涌现、自行呈现。它让情境不再屈从于传统现实主义的感知-运动模式的需要，视觉符号和听觉符号不再仅仅作为表象质料，“物品

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误导读者的编后记

2009-06-04 01:08

《时间-影像》这本书的编者显然读不懂德勒兹，也不怎么懂哲学，更不了解斯宾诺莎（德勒兹哲学的重要来源之一）。
　　编后记说：“德勒兹创制的一系列概念并不是从电影中自动跑出来，而是他通过过往的哲学实践赋予给电影的。……然而这本书毕竟是以理论的姿态涉及了电影引发的哲学概念，所以我们说它‘与电影有关’。”
　　这种论断非常成问题。德勒兹从来没有将他以往的哲学实践的概念赋予电影！！！准确地说德勒兹的这本书是“电影的概念”，而不是编者说的“与电影有关”，

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二战期间的极权主义国家电影

2009-04-19 00:10

二战期间的极权主义国家电影——

以苏联和德国为例

纵观电影史，二战期间的极权主义电影现象是极为特殊的，非常值得研究的。这不是因为战争时期的艺术生产的形式与众不同，而是这种生产极致地将

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对1920年代法国印象派电影运动的一点思考

2009-03-16 02:12

作为第七艺术的电影，它是一种综合性的艺术，它吸取了它的六个兄弟姐妹的长处，具有强大的艺术表现力。如果说电影在诞生之初，还在杂耍玩意儿和照相术里面吸取营养，那么随着它的发展和完善，就逐渐地从文学、绘画等等吸取养分。在1920年以前，电影的拍摄和制作基本还遵从着现实主义的原则，即使有一些幻想片和恐怖片，大约还可以看做是浪漫主义思潮的回光返照。然而到了

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南方电影、北方电影与美国电影（1905—1919）

2009-03-08 13:48

在1905到1919年这一段时期是电影发展的关键时期，是它从杂耍玩意走向被世人所承认的艺术的时期。乔治·萨杜尔在他的《世界电影史》里面提到：“当电影开始描写心理、复杂的情节或一些来自历史和戏剧中题材时，它还不知道怎样叙述故事。全部故事情节在

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电影初期形态的辩证法小议

2009-02-21 23:39

决心

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《电影的本性》——一种犹太人式的书写

2009-01-15 14:27

齐格弗里德•克拉考尔（Siegfried Kracaucer）和安德烈•巴赞一样被公认为纪实电影美学的代表人物。他们两人都强调电影的纪实功能，两人的代表甚至采用了一问一答的方式：巴赞的著作《电影是什么》，而克拉考尔的著作则是《电影的本性——物质现实的复原》。一直以来，克拉考尔的纪实电影理论都被认为是过分强调电影记录和揭示现实的功能，甚至于现实创作于不顾地偏执强调电影的照相本性。而相比之下巴赞作为一个影评人，其著作大部分为针对电影本身所作的评

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2008年的第一场雪

2008-12-11 00:24

今天北京终于下雪了。2008年的第一场雪，来得有点迟，但在一个如此干旱的地方，也只能如此了。在去西区饭堂吃早餐的路上，周大叔说下雪了，我只是觉得天色迷蒙，很难看到雪。等我吃完早餐后从饭堂出来，已经可以看见雪明显下大了，像白色的粉末纷纷扬扬地从天空飘落下来。白色的雪末落在我黑色的外套上，就像白色的头屑一样。这次的雪太小，几乎可以忽略不计。等我上完英语课出来的，时值中午时分，已经看不到有任何下过雪的迹象：地上不仅没有雪，甚

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我的悲伤

2008-11-25 01:11

我想我肯定是一个本质主义者，总是以为在那些普普通通的事情的背后会蕴藏着一种内在的动机和本质。我会对那些似是而非的事情产生一种错觉，例如如果某人对我表示友好，那其实只是一种表示友好的姿态，除此之外别无它是。我却会以为那肯定还潜藏着更为深层的动机，我的脑海里就将我臆测的一种的尚未展开的可能演练了千百遍。我很悲哀地知道：这就是意淫。

其实，没必要

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