电影拍摄于1959年，是所看到的最成功的一部老电影。它富于细节之美，人物冲突发育得比较充分，镜头调度上也富有节奏与韵律，镜头里画面做的很满，很充实，很耐看。且在技巧上详细得当，松弛相间，比较接近于好莱坞的电影风格。比如，副排长高山第一次执行

战地红花分外香
——战争中的中国女性形象
曾经有一部表达南疆战事的中国电影，提出了一个乌托邦式的命题：战争让女人走开。事实上，战争中永远不缺乏女人的身影，甚至，女人以她们特有的存在，决定着战争的前因后果。也许，我们可以从另一个角度理解“战争让女人走开”的内涵，就是战争中没有真正意义上

军旅小说的当代精神

我们回顾、展望当代军旅小说．的创作的时候，不难发现在这块为世人所瞩目的文学园地上，荡漾着一种自信的继往开来的蓬勃生气，一种可以被称为文学的当代精神的美学特征，与时代生活的整体面貌、与军营生活微妙而深刻的变化，与探索着的新时期文学的发展态势，具有一种内在的契合。

新时期以来，那些年轻的与不太年轻的军旅作家们究竟写下了多少小说，恐怕是一个

寓意超越意识的滋长一新时期军旅小说创作的一种判断

共和国建立以来的十七年的军旅小说应该怎样评价，这是另外一个研究课题，但当我们涉足新时期军事文学领域的时候，那十七年就自然而然地凸现为我们审视的参照系统--十七年是不可忽视的，从《关连长》到《铁道游击队》到《保卫延安》到《林海雪原》到《红日》到《欧阳海之歌》......军旅小说的兴旺几乎构成了那一历史阶段的中国当代文学发展的重要标志。但不可否认，在这些异常艰辛的摸索

省悟的苦闷一军旅小说现状的另一种判断

按照流行的思维模式，我们先 可以有这样的判断：即八十年代以来的军旅小说创作已经取得了前所未有的突进，无论是哪一方面，题材的择取，思情的开掘，人物的刻画，现代意识的渗入，历史感，现实主义的开放，现代派艺术手段的借用，各种各样传达方式的尝试，等等，都实现了明显的令文学界瞩目的开拓--这是主流。但是，与这种"无瑕可击。的判断相辅相成的，我们还可以作出另一种判断，那就是：八十

寻找自我的烦恼

不难回忆，当中国当代文学在历史的非常时期跨入八十年代的时候，军界的军旅题材的小说创作，仅仅局限子诸如突破禁区、挣脱左的文艺思潮的束缚、强调军人意识与真实的英雄主义描写、寻找新的军人形象、探索性格的多样化与复杂化、以及人性，情气息方面的思考。可以承认，就彼时彼地的军旅小说的创作状况而言，这种总考是富有历史意义的：它体现了一种时代的潮流及发展的必然趋势。但现在回过头来审视，即以一种更高

中国当代战争小说的解释与判断

我首先要指出的是，中国当代战争小说虽然已经走过了四十年的道路，但它作为历史的整体，只能是一种不可分割的过程。同时，也很难寻找到它的解释与判断方面的明显阶段性。然而，我们又必须承认它的发展，或必须承认那种因整个社会背景的大幅度移动而引起的创作变化。从相对意义上说，只有列了八十年代，中国当代战争小说才跨入了转折性的非常时期。八十年代的全部意义在于：它标志了一个新的历史时代的逐步开始，而战争

关于文学的"存在理由"

这个问题有点儿"玄"，但又是每一个文学创造者都会碰到的实实在在的问题。

所谓"文学的存在理由"，其实是一个可以归属于文学观念范畴的题目。文学观念具有某种多元性的特质，因而文学的存在理由也必然呈现多元的可能性。当然，处于各种不同的历史发展阶段，文学存在理由的多元性状态也不可能完全趋于一致。毫无疑问，文学存在理

文学创作：甜蜜的苦役

苏联小说家尤里·邦达列夫曾把作家的文学创作--那种独特的精神劳动称为"甜蜜的苦役，因而我的这个题目应该归属于这位著名的小说家。当然，邦达列夫所说的"甜蜜"，只是一种文学之外的东西，或者说，仅仅是一种创造性的精神劳动之前或之后的心理亢奋状态，而对于真正的文学生产的整体过程来说，其中的全部意味则是糖神创造的无穷无尽的苦痛：它不是作为文学描写对象的现实生活或历史回忆中的各

观照眼光与现代意识

我们讲观照眼光，讲现代意识好象是有些新鲜与时髦，其实讲来讲去，最终又转圈儿似地回到了原来的那个古老话题，即文学创作行程中的描写对象与作家观念--客观世界与主观世界的关系上去了。不过，就现今的理解及阐释，这一古老的话题所呈现的内涵与外延是与以前不一样的--无论是包括战壕体验在内的军人生活，还是作为军旅作家的审视历史与现实的主动性及判断角度，都应该说是属于二十世纪八十年代的物质文明或精

理解文学与理解军人

因为这里谈的是"军旅文学"，所以首先要理解的是文学，即只有当我们真正理解了文学，其他方面的理解--包括对于当代军人的理解，才可能产生自身的意义或价值。也可以这样说，由于你是作家，你的生命过程是一种文学创造活动，因此你必须以文学的眼光去理解你的描写对象，去感应那片你所要表现的军人的心灵世界。如果你是一个执守马克思主义哲学信仰的作家，那就不管自觉与否，你就会相应地以马克思主义

文学?军旅文学?

什么是文学?谁能阐释清楚呢?尽管无数的人竭尽全力地奉献了自己的描述，但它仍然是一个极为困惑的课题。

在文学创造的记忆里，几乎每一个时代都依据可能的理解而作出了各式各样的自以为是的回答，但令人沮丧的是，其中的局限性往往与灿烂的真理性一样令人瞩目。当然，对于文学的理解的难度还在于：不同的审视角度必然导致不同的、甚至是互相冲突的绔论，何况文学的现

军人职业意识与文学创造

当我们以比较宏观的目光审视现阶段的军旅文学创作、并把注意 力移向作家主观世界的时候，一个十分棘手的课题就自然而然地冒出来了：那就是军人职业意识与军旅文学创作的关系。就现役军人作家或曾经是军人的作家来说，由于战场的或兵营的军旅生活的熏陶与影响，特别是那种直接的军人素质的严格训练与培养，社会文化心理结构(包括心理潜结构)中的军人职业意识的存在是不可避免的。当然，就直接从事军事性活

文化碰撞与文学特色

关于文化的定义，据说现在的．世界上至少存在160种之多--显然，这不仅仅因为文化是一种极为复杂的、概念上又比较模糊的人类生活现象(物质生活的或精神生活的)，更重要的是，由于日常世俗生活与学科研究领域的差别而必然 导致的不同理解与不同阐释，所以当不同的(不同时代的、不同国度与民族的、不同思想水平及持不愚哲学观念的)人面对不同的文化状猛、而且又持着不同的审视角度的时候，也就造就了不同的关于文

历史生活与文学契机

当我们讨论革命历史题材的文学创作的时候，就不能不冷静地考虑到"革命历史"在整个文学审美进程中的地位问题，因为我们所面对的毕竟是文学，而不是历史(或不仅仅是历史)。不言而喻，口革命历史"自有其独特的方面，或者说，它不同于其它形态的历史，但．僬为一种生活的回顾、一种曾经是现实的现实，它只能是一种文学的描写对象。可以断言，无论是何种形态的历史生话，一旦进入文学的审美领域，它