《曹全碑》隶中之精品。然而秀美过人，易得甜软之弊；笔法多变，难抒纵横之气。惟邓石如得力于处碑甚多，以沉雄茂朴之笔，收搴旗斩将之功。善学与否，何啻天壤。

     章草于有志碑学者不可不学。其用笔尚多两汉隶书朴厚之遗风，又开晋唐行草连绵之新意。

     颜真卿书以，《麻姑仙坛记》，《东方朔画赞》为最佳。麻姑仙坛记典重，东方朔画赞清雄。得此二意，学颜可成矣。

　　夜仔细想想，灯便亮了。

　　风想吹灭灯光，却吹来了黎明。

　　——题记

　　夜悄悄地降临了，这是5月

      我又不会写字了，不知如何下笔。80年代后期和03年都曾有过。均以读书破之，收益颇丰。今亦效之，想必能有所悟。哈哈。

      今找出88年的学习笔记，‘只言片语’中有此句，故转之。

    《曹全碑》隶中之精品。然而秀美过人，易得甜软之弊；笔法多变，难抒纵横之气。惟邓石如得力于处碑甚多，以沉雄茂朴之笔，收搴旗斩将之功。善学与否，何啻天壤。

笔法随时代而变化，故能造就各时代之书体。简而语之，隶以前之书，笔法简陋而稚拙之美。自隶之后，笔法渐多，时至晋唐，笔法大备，得繁复而富变化之美。（永）字八法，仅约而言之耳。

前人评右军书“龙跳天门，虎卧凤阙“，谓有雄强之气。而兰亭秀媚，圣教淳雅，后学徒求其表，流风日趋衰靡，故黄山谷云：‘世人只学兰亭面，欲换凡骨无金丹。’良可感叹。所以好右军之书者，当以‘雄强’二字作临池之金针，或可望突入右军之堂奥。而此又断非初学者所能为，几十年之积学，亦难得个

学魏碑当以隶作根底方有古趣。若以唐以后之法求之，终觉乏味。《张黑女碑》隶意颇浓，而笔法方圆变化之妙已露隋唐楷书之端倪，其难学处亦在于此。

人多以瘦硬之笔求《张黑女碑》恐只得其一端。此碑风韵之妙，当于雍容端凝处着力。

三不巧，大道也；书法，小道也。然以书而论，亦有大小之别。严一己之操守，通古今之变化。汲诗画之精华，观山川之形胜，则可臻大道。若拘拘于一笔一画间，终是小道。